Das Mädchen und die Spinne Rezension: Ein glorreiches Rätsel

Das Mädchen und die Spinne ist eine brillante Sache, die einen zum Verrücktwerden bringt, ein Drama, das nach seinen eigenen verwirrenden Regeln spielt. Es entfaltet sich über ein paar Tage in ein paar kleinen Berliner Wohnungen und nimmt ein ganz gewöhnliches Szenario – zwei Mitbewohner, die getrennte Wege gehen – und abstrahiert es in eine Art emotionales Ratespiel, wobei zahlreiche Feinheiten der Darstellung, Charakterentwicklung und sogar ausgeblendet werden Standard-Storytelling-Protokoll. Wenn es in diesem kühn unkonventionellen Film ein prägendes Bild gibt, dann eines, das wir nie sehen und nur beschrieben hören: Ein beschädigtes PDF eines Grundrisses, dessen Wörter und Symbole bis zur Unkenntlichkeit durcheinandergewürfelt sind.

Der Film beginnt tatsächlich mit einem kurzen Blick auf die unverschlüsselte Version desselben Bauplans, der die Abmessungen einer der oben genannten Wohnungen beschreibt. Dies ist das neue Zuhause, das Lisa (Liliane Amuat) zum ersten Mal mit ihren Habseligkeiten füllt. An ihrer Seite ist ihre Mittzwanzigerin Mara (Henriette Confurius). Minuten vergehen, bevor klar wird, dass die beiden nicht zusammenziehen, sondern Lisa aus der Wohnung auszieht, die sie derzeit mit Mara teilt. Sie werden bald ehemalige Mitbewohner sein, obwohl die Quelle der Spannung zwischen ihnen ungeklärt bleiben wird.

Ein Fokus auf die Launen des Zusammenlebens ist nur ein Hinweis darauf, dass wir wieder in den Händen des in der Schweiz geborenen, in Deutschland ausgebildeten Autors und Regisseurs Ramon Zürcher sind. Ein anderer ist der ausgefallene Rhythmus und der spontane Unfug, den er in beengte häusliche Räume bringt. Zürcher etablierte seinen betörend einzigartigen Stil in seinem Spielfilmdebüt The Strange Little Cat , das die Prämisse einer Familie, die sich darauf vorbereitet, eine Dinnerparty in ihrer vergleichsweise gemütlichen Bude zu veranstalten, als Vorwand nutzte, um schelmisch mit der Sprache des narrativen Filmemachens zu spielen. Seine Perspektive hatte etwas treffend Katzenartiges: Wie es zwischen Räumen hin und her zu huschen schien, halb auf Gespräche und Gesichter fixiert, ohne das Vergehen der Zeit zu bemerken.

Umgekehrt, und getreu seinem Titel, spinnt The Girl and the Spider ein verworrenes Netz von Verbindungen, das sich von der kryptisch zersplitterten Freundschaft zwischen Mara und Lisa zu einem ständig wachsenden Ensemble von Freunden, Familienmitgliedern, Liebhabern, Bekannten, angeheuerten Helfern und mehr entwickelt Passanten. Man könnte es einen Running Gag nennen, wie häufig und beiläufig die Besetzung erweitert wird. Ein Teil des verwirrenden Spaßes besteht darin, die Natur dieser Beziehungen zu analysieren und zu sehen, wie Zürcher – der diesen neuen Film gemeinsam mit seinem Zwillingsbruder Silvan gedreht hat – jeden zusätzlichen Zweig des sozialen Baums einführt. Irgendwann lassen die Frauen eine Feder vom Balkon ihrer Einheit auf den Schoß der Nachbarin Kerstin (Dagna Litzenberger Vinet) im Erdgeschoss fallen – ein bisschen Unfug, das die Handlung vertikal auf eine weitere Wohnung und ihre Bewohner ausdehnt. Nicht lange danach wird eine Apothekerin aus der Nachbarschaft (Seraphina Schweiger), die jeder nur am Rande kennt, tangential in den Stoff der Geschichte eingewoben und erhält für kurze Zeit ihr eigenes Rampenlicht.

Manchmal scheint der Film im Türrahmen einer Farce mit zuschlagenden Türen zu verweilen, ohne ganz einzudringen. Zürchers bemerkenswertes Blocking hat sicherlich einen Hauch von Spinnerei – die Art und Weise, wie er die Zwillingswohnungen in parallele Knotenpunkte voller Hektik verwandelt, Umzugsunternehmen und Maler, die kreuz und quer durch den Rahmen ziehen und abwechselnde Ströme von Vorder- und Hintergrundaktivität erzeugen. Zahlreiche halbausgearbeitete Nebenhandlungen deuten ebenfalls auf ein ungenutztes Potenzial für eine drollige Sexkomödie hin. Lisas Mutter Astrid (Ursina Lardi) flirtet mit dem Chef des Umzugsteams (André M. Hennicke). Eine verliebte alleinerziehende Mutter (Margherita Schoch) kommt ungebeten in den Raum, um jeden in Sichtweite anzumachen, während ihr Baby oben schreit. Traurig blickender Handwerker Jan (Flurin Giger) fällt mit den beiden Frauen unten ins Bett, darunter auch die streng nachtaktive Nora (Lea Draeger), die tagsüber schläft und nachts umherwandert, immer unbekleidet, wie ein neurotischer Vampir.

Zürchers ganzes Geschäft gibt dem Alltäglichen einen Ruck des Surrealen, vielleicht um zu unterstreichen, wie ungewöhnlich das normale Leben sein kann, selbst wenn es am meisten … gewöhnlich ist. In „Das Mädchen und die Spinne“ wird der wesentliche Realismus der Situation, die nie zu etwas Offensichtlicherem als einem leisen Spucken eskaliert, durch eine traumartige Qualität der Sprache und Darbietung verzerrt. Der Dialog ist antinaturalistisch, eine Reihe von Monologen, in denen Charaktere ihre Träume erzählen oder in nostalgischen Anekdoten verschwinden. Gelegentlich entsteht der Eindruck, dass mehrere Innenleben in einem Innenraum zusammenlaufen und sich alle laut, aber indirekt mit den gemeinsamen Gefühlen auseinandersetzen, die bei einer drastischen Änderung einer Wohnsituation geweckt werden.

Die Wolke aus halb artikulierten Emotionen des Films verdunkelt sich oft vor Feindseligkeit. Mara scheint zunächst die Aggressorin zu sein, die giftige Mitbewohnerin des Paares – sie hämmert plötzlich gegen die Wand von Lisas neuem Badezimmer und kippt grausam eine Tasse kochend heißen Kaffee auf das Haustier von jemandem. Später tötet sie eine Fliege als Satzzeichen für eine besonders vernichtende Beleidigung. Aber Lisa hat auch eine gemeine Ader. „Es ist seltsam, ich habe mich nie so gefühlt, als wärst du meine Mutter“, sagt sie ihrer Mutter ohne Provokation. Unausgesprochene Spannungen brodeln unter jeder Interaktion, und Gewalt schwebt vage in der Luft, die Möglichkeit, dass sie in einem bedrohlich geschwungenen Teppichmesser lauert, einem verletzten Finger, der durch Rückblende verspätet diagnostiziert wird, einem dunklen Witz über dieses schreiende Baby außerhalb des Bildschirms.

Dennoch ist The Girl and the Spider kein Thriller ; diejenigen, die nach Ausbrüchen von echtem Blutvergießen dürsten, werden ungestillt bleiben. Der Film ist eher ein ungelöstes Mysterium der drohenden Entfremdung. Als schließlich jemand fragt, warum Lisa auszieht, kann sie nur ein unauffälliges „Weil“ aufbringen. Waren sie und Mara mehr als Mitbewohner? Oder hatte ihr Streit etwas mit einer Drittpartei im Mietvertrag zu tun, einem Zimmermädchen (Birte Schönk), das das letzte Wort aus dem Off bekommt, obwohl es nur in den Erinnerungen der anderen Charaktere existiert? Zürcher liefert keine konkreten Antworten. Vielleicht fehlen sie auch seinen Charakteren. Er scheint mehr daran interessiert zu sein, die sich auflösenden Stränge eines zwischenmenschlichen Netzes zu verfolgen, indem er sechs Grade der Trennung mit den polyamourösen, generationsübergreifenden Mitgliedern dessen spielt, was wir heute in Pandemiezeiten eine Schote oder Blase nennen.

Mehrdeutigkeit ist definitiv ein Merkmal, kein Fehler, von The Girl and the Spider . Was in diesem herrlich verwirrenden Film als Handlung durchgeht, ist eher eine Übung in kontrolliertem Chaos – in abprallenden Spannungen in einer klaustrophobischen Umgebung und heftigem Vibrieren an einem frei schwebenden, wahllosen Antagonismus. Zürchers Talent, das in dieser frühen Phase seiner Karriere offensichtlich ist, verfremdet sowohl alltägliche Gespräche als auch die davon lebenden intimen Charakterdramen. Selbst die banalsten Begegnungen in seinen Filmen fühlen sich irgendwie fremd an. Oder verschlüsselt, wie dieses unsichtbare PDF.

Das Mädchen und die Spinne wird am Freitag, den 8. April in ausgewählten Kinos eröffnet . Weitere Rezensionen und Texte von AA Dowd finden Sie auf seiner Autorenseite .