Carry-On-Rezension: Der B-Film „Stirb langsam“ von Netflix bietet jede Menge Weihnachts-Action-Nervenkitzel

Handgepäck

3,5 /5 ★★★☆☆ Punktedetails

„Netflix‘ Carry-On ist ein mitreißender und ungemein unterhaltsamer neuer Weihnachtsthriller.“

✅ Vorteile

• Ein perfekt besetzter Jason Bateman
• Jaume Collet-Serras raffinierte, wirtschaftliche Richtung
• Pulsierender Schnitt

❌ Nachteile

• Eine bekannte Geschichte
• Ein paar logische Wendungen
• Ein unterbackener B-Plot

Carry-On könnte der ideale Netflix -Film sein. Der neue Film ist Teil eines der größten und unterhaltsamsten Subgenres des Kinos: des Weihnachts-Actionfilms. Während die Schuld an Titeln wie „Stirb langsam“ und „Lethal Weapon“ aus der Feder von Shane Black sofort klar wird, mangelt es „Carry-On“ an der Extraportion Präzision und dem Charisma auf Filmstar-Niveau, das diese Titel über die einfache Actionfilmkost hinaus ins Genre erhoben hat Klassiker. Es ist schlicht und einfach ein B-Film, der sich eher an beliebte 90er-Jahre-Thriller wie „Con Air“ und „Air Force One“ erinnert als an echte Klassiker.

Das macht ihn zu einem perfekten Actionfilm, den man auf Netflix starten und an einem ruhigen Freitagabend zwei Stunden lang auf der Couch anschauen kann. „Carry-On“ wurde ebenfalls von dem Filmemacher Jaume Collet-Serra gedreht, der sich auf die Art von B-Genre-Filmen spezialisiert hat, in deren Fußstapfen er tritt. Die letzten Jahre stellten für Collet-Serra einen kleinen Tiefpunkt dar, der von Dwayne „The Rock“ Johnson überzeugt wurde, eine Zeit lang eine Pause von seinen Mid-Budget-Genre-Übungen einzulegen und bedauerliche Blockbuster wie Jungle Cruise und Black zu produzieren Adam . Glücklicherweise hat er dieses Kapitel seiner Karriere hinter sich gelassen und ist nun mit einem seiner bisher treibendsten und unterhaltsamsten Thriller zurückgekehrt.

Wie viele ikonische Actionfilme zuvor folgt „Carry-On“ einem Protagonisten, Ethan Kopek (Taron Egerton), der sein volles Potenzial noch nicht ausgeschöpft hat. Nachdem Ethan vor Jahren seine Aufnahmeprüfung für die Polizeiakademie nicht bestanden hat, hat er sich mit einem unerfüllten Dasein abgefunden und lebt mit minimalem Aufwand als Agent der Transpartation Security Administration (TSA) am LAX. Die Nachricht, dass seine langjährige Freundin, die Sicherheitsmitarbeiterin am Flughafen Nora (Sofia Carson), schwanger ist, zwingt Ethan jedoch dazu, darüber nachzudenken, was für ein Leben er sich, Nora und ihrem zukünftigen Kind wünscht. Als Nora ihn weiter drängt, seinen Traum noch einmal zu verwirklichen, beschließt Ethan, mehr Mühe in sein Leben zu stecken, indem er seinen Chef Phil (Dean Norris) um eine wichtigere Schichtarbeit bei der Gepäckkontrolle an Heiligabend bittet.

Mit anderen Worten: „Carry-On“ findet Ethan nicht an demselben Punkt in seinem Leben, an dem „Stirb langsam“ John McClane findet. Seine Selbstgefälligkeit hat ihn noch nicht alles gekostet, und er wird aus seiner blinden Autopilot-Routine gedrängt, als er schließlich in den Besitz eines Ohrhörers gelangt, der ihn mit einem schmuddeligen, soziopathischen und selbsternannten „Vermittler“ in Verbindung bringt, auf den sich TJ bezieht Fixmans Drehbuch nur als „der Reisende“ (Jason Bateman). Anschließend gerät Ethan in eine albtraumhafte Situation, als der Reisende ihm befiehlt, im Austausch für Noras Leben einen gefährlichen Koffer an den Metalldetektoren der TSA vorbei in einen überfüllten Flug zu lassen.

Obwohl „Carry-On“ fast zwei Stunden dauert, verschwendet „Carry-On“ wenig Zeit damit, seinen unwahrscheinlichen Helden in seiner zentralen, scheinbar unausweichlichen Situation gefangen zu halten. Glücklicherweise muss Fixmans Drehbuch die Logik des Films nur gelegentlich in ein fragiles Terrain treiben, um Ethans Konflikt mit dem Reisenden aufrechtzuerhalten. Größtenteils findet der gepflegte, anspruchslose Thriller unerschöpfliche Magie in der absolut wahnsinnigen Arroganz seines Bösewichts und in Ethans innerem Kampf um seine Liebe zu Nora und die Verantwortung, die er gegenüber den 250 Passagieren empfindet, die wahrscheinlich sterben werden, wenn er tut, was der Reisende will. „Carry-On“ nimmt sich selbst nicht allzu ernst, kümmert sich aber um seinen unterlegenen Protagonisten, und Egerton spielt die zunehmende Verzweiflung und Hoffnungslosigkeit seiner Figur mit genügend Aufrichtigkeit, um einen zum Nachdenken zu bewegen.

Mit dem Handgepäck kommt man nie besonders überraschend irgendwohin, und der volle Umfang der Arbeit des Reisenden macht nur ansatzweise Sinn. Aber der Film spielt seine Karten richtig. Der Film schreitet vom Anfang bis zum Ende in einem adrenalingeladenen Tempo voran und schneidet dabei so viel erzählerisches Fett wie möglich aus seinem Prolog und Höhepunkt heraus. Collet-Serra hingegen bringt in „Carry-On“ die gleiche ökonomische Richtung ein, die er in früheren Thrillern wie „The Shallows“ und „Non-Stop“ verwendet hat. Abgesehen von einer VFX-lastigen Szene in einem Auto lässt Collet-Serra in „Carry-On“ selten stilistisch nach. Stattdessen verbringt der Regisseur einen Großteil des Films damit, Informationen und Emotionen in möglichst wenigen Einstellungen zu vermitteln, und vertraut dabei auf die Schnittmuster seiner Cutter und die Robustheit von Fixmans Drehbuch.

Textnachrichten und Telefonanrufe erscheinen oft in den gleichen Bildern wie die Schauspieler von „Carry-On“ , eine Entscheidung, die nicht nur Collet-Serras Position als einer der wenigen Genrefilmemacher der Gegenwart festigt, der sich nicht vor den visuellen und erzählerischen Möglichkeiten gescheut hat unseres aktuellen digitalen Zeitalters, sondern sorgt auch dafür, dass der Informationsfluss des Films stets in einem gesunden, zügigen Tempo läuft. Sogar ein weitgehend unnötiger B-Plot, in den ein LAPD-Detektiv (eine willkommene Danielle Deadwyler) verwickelt ist, der den Spuren des Verbrechens des Reisenden auf die Spur kommt, unterstützt letztendlich die A-Storyline von Carry-On, anstatt den Film aufgrund der Strenge von Collet-Serra zu belasten Seine Mitarbeiter halten an dem schnellen, übergreifenden Rhythmus des Films fest.

Carry-On markiert für seinen Regisseur letztendlich eine willkommene Rückkehr zur Form. Es ist, wie viele seiner besten Filme, ein spannender Thriller, der keine hohen politischen oder thematischen Ziele verfolgt. „Carry-On“ möchte Sie nur unterhalten und vertraut so sehr auf die Geschichte eines guten Mannes, der versucht, den richtigen Weg aus einem unmöglichen Konflikt zu finden, dass ihm genau das gelingt. Sogar der allzu scharfe, nur allzu vertraute digitale Netflix-Glanz des Films wirkt hier eher wie ein Feature als wie ein Fehler, der zu einem so gekonnt gemachten, souveränen und ausgefeilten Film wie diesem passt. Es ist eine tolle Zeit, und das ist ungefähr das beste Geschenk, das sich jeder Netflix-Abonnent in dieser fröhlichsten Zeit des Jahres vom Streamer wünschen kann.

Carry-On wird jetzt auf Netflix gestreamt.