Ultimativer Surround-Sound-Leitfaden: DTS, Dolby Atmos und mehr erklärt
Surround-Sound ist genau das, wonach er klingt: eine Kategorie von Produkten und Technologien, die darauf ausgelegt sind, Sie von allen Seiten, allen Winkeln und zunehmend auch aus allen Höhen in den Klang eintauchen zu lassen.
Wir werden uns eingehend mit der genauen Funktionsweise und den Technologien befassen, die uns auf den heutigen Stand der Technik gebracht haben. Dazu gehören Surround-Sound-Technologien, 3D-Audioformate wie Dolby Atmos und alles, was Sie über großartigen Surround-Sound wissen müssen – einschließlich Links zu unseren Leitfäden zu spezifischeren Themen.
Bevor wir uns jedoch mit der Geschichte der Technologie befassen, werfen wir zunächst einen kurzen Blick auf den aktuellen Stand der Technik: Dolby Atmos, derzeit einer der wichtigsten Standards, auf die man bei der Zusammenstellung eines Heimkinos achten sollte.
Objektiv besserer Klang
Vor der Einführung von Dolby Atmos konnten Soundtracks so gemischt werden, dass sich die Töne von einer Seite zur anderen oder vorwärts oder rückwärts bewegten, aber das war alles. Zugegeben, mit der Möglichkeit, den Ton an bis zu sechs separate Standorte (plus einen Niederfrequenzkanal) zu leiten, war es ziemlich fesselnd. Aber es war auf eine Ebene beschränkt – die Horizontale. Außerdem war es für Soundtrack-Ingenieure eine knifflige Angelegenheit, einige Sounds zu bewegen, während andere im Raum fixiert blieben.
Mit Atmos wurden diese Einschränkungen grundlegend geändert. Da Atmos weitaus diskretere Klangquellenstandorte einführte, darunter solche, die sich über den Köpfen des Publikums befinden, wurden insgesamt 64 möglich. Den Ingenieuren wurde außerdem die Möglichkeit gegeben, einzelne Klänge als „Objekte“ zu verwalten, die innerhalb einer Klanghalbkugel frei bewegt werden können, ohne die Musik, Dialoge oder andere Nicht-Objekt-Teile des Soundtracks zu beeinträchtigen. Bis zu 128 dieser Klangobjekte können gleichzeitig in einem Dolby Atmos-Soundtrack vorhanden sein.
Aus der Perspektive des Publikums ist der Unterschied spürbar – insbesondere bei schnellen, actiongeladenen Filmen, bei denen die auf dem Bildschirm ablaufende Geschichte eine Vielzahl von Explosionen, Fahrzeugen, Waffen oder anderen sich bewegenden Tonquellen beinhaltet. Mit anderen Worten: ein typischer Hollywood-Blockbuster.
Die Popularität von Dolby Atmos ist in den letzten Jahren explosionsartig gestiegen. Das Surround-Sound-Format wird in den meisten kommerziellen Kinos verwendet; große Streaming-Dienste wie Netflix, Disney+ und Apple TV+ bieten jede Menge Filme und Shows mit Dolby Atmos-Soundtracks; und selbst die günstigsten AV-Receiver und Soundbars verfügen über integrierte Dolby Atmos-Technologie.
Dolby Atmos hat auch im Musikgeschäft Einzug gehalten. Dolby Atmos Music steht jetzt an der Spitze einer neuen Welle räumlichen Klangs, den Sie auf fast jedem Smartphone erleben können, solange Sie über Kopfhörer verfügen.
Auf Dolby Atmos und einige seiner Konkurrenten werden wir später zurückkommen, aber zunächst wollen wir einen Schritt zurückgehen und über alle Surround-Formate sprechen, die es zuvor gab und die uns an diesen Punkt gebracht haben.
Aufgezeichneter Ton 101: Lautsprecher (und Kanäle)
Bevor wir beginnen, ist es hilfreich, die Grundbausteine aller Tonsysteme und Aufnahmen zu verstehen, unabhängig davon, ob es sich um Surround-Sound handelt oder nicht.
Alle Tonaufnahmen basieren auf Kanälen. Ein Kanal ist ein einzigartiger Satz aufgezeichneter Sounds. Wenn Sie einen einzelnen Tonkanal über zwei Lautsprecher gleichzeitig abspielen würden, würde er möglicherweise lauter klingen oder den Raum besser gleichmäßig ausfüllen, aber es wäre immer noch das, was wir als „Mono“-Sound bezeichnen.
Um Stereoton zu erhalten, benötigen wir zwei aufgezeichnete Tonkanäle (jeder mit seinem eigenen einzigartigen Audio) und mindestens zwei Lautsprecher. Je mehr Kanäle (und damit je mehr Lautsprecher), desto mehr Kontrolle haben Toningenieure über den Grad der Immersion und des Realismus, den sie liefern können.
Im Allgemeinen verfügen Heimkinos über einen Lautsprecher für jeden Tonkanal (mit einigen Ausnahmen, auf die wir gleich eingehen), aber das ist keine Regel. Wenn Sie ein wirklich großes Auditorium oder einen Ballsaal haben, müssen Sie möglicherweise die Anzahl der Lautsprecher für einen einzelnen Tonkanal verdoppeln oder sogar verdreifachen – es kommt darauf an, wie viel Leistung und Kontrolle Sie für Ihren gegebenen Raum benötigen.
Im einfachsten Fall umfasst Surround-Sound drei Kanäle und vier Lautsprecher: einen Satz Stereo-Frontlautsprecher (links und rechts) und einen Satz Surround-Lautsprecher, die normalerweise direkt an den Seiten und direkt hinter einer zentralen Hörposition platziert sind. Der nächste Schritt besteht darin, einen vierten Kanal und einen fünften Lautsprecher hinzuzufügen, der zwischen den vorderen linken und rechten Lautsprechern platziert wird und hauptsächlich für den Dialog verantwortlich ist.
Wir werden später weitere Lautsprecher hinzufügen (viel mehr), aber vorerst können wir diese grundlegende Anordnung mit fünf Lautsprechern als Sprungbrett für den Einstieg in die verschiedenen Formate verwenden.
Geschichte des Surround-Sounds
Von zwei bis vier Kanälen
Es war im Sommer 1969, als Surround-Sound erstmals im Haushalt verfügbar war. Es hieß Quadraphonic Sound und lieferte, wie der Name schon sagt, vier Kanäle mit diskretem Klang, der an vier Lautsprecher weitergeleitet wurde, die in jeder Ecke eines Raums platziert waren. Es erschien zuerst auf Tonband, wurde aber schließlich auch auf Vinyl erhältlich.
Es war eine geniale Idee, die sich jedoch als kommerzieller Misserfolg erwies. Aufgrund der Kosten und der Komplexität der benötigten Ausrüstung war es schwierig, quadrophonen Klang zu erzeugen und zu Hause noch schwieriger zu spielen. Bedenken Sie, dass dies im vordigitalen Zeitalter geschah.
Die Probleme mit dem Quadrophonie-Sound nahmen nur zu, als verschiedene Unternehmen versuchten, die technischen Hürden durch die Einführung einer Reihe inkompatibler Vierkanalformate zu lösen – etwas, das sich seitdem im Heim-AV-Bereich immer wieder bemerkbar machte . Dies führte schließlich zum Untergang des ersten echten Surround-Sound-Formats.
Dolby Surround
Das erste wirklich erfolgreiche Surround-Sound-Format erschien 13 Jahre später, als Dolby Laboratories 1982 Dolby Surround für den Heimgebrauch einführte. Anstatt sich auf Musikaufnahmen zu konzentrieren, konzentrierten sich Dolbys Bemühungen auf die schnell wachsende Heimvideobranche, die durch Sonys Betamax ins Leben gerufen und dann durch das VHS-Bandformat von JVC massiv erweitert wurde.
Dolby Surround überträgt ein Surround-Sound-Signal mithilfe einer Technik, die als Matrixkodierung bekannt ist, auf eine Stereoquelle.
Pro Logic
Wenn Sie eine VHS-Kassette mit Dolby Surround auf einem herkömmlichen HiFi-VHS-Player (Stereo) abspielen, können Sie Stereoton hören. Wenn Sie jedoch zusätzliche Geräte mit der Pro Logic-Schaltung von Dolby besitzen, können Sie die beiden zusätzlichen Kanäle von Dolby Surround dekodieren, die den Center speisen Kanal- und Surround-Lautsprecher mit Audio.
Aufgrund des begrenzten Platzes waren Matrix-Surround-Signale jedoch mit einigen Einschränkungen verbunden. Beispielsweise waren die Surround-Kanäle im einfachen Pro Logic nicht in Stereo und hatten eine begrenzte Bandbreite. Das bedeutet, dass jeder Lautsprecher das Gleiche wiedergab und der Ton nicht viele Details aufwies.
Moderner Surround-Sound nimmt Gestalt an
Dolby Digital 5.1/AC-3: Der Maßstab
Erinnern Sie sich an LaserDisc? Obwohl das Medium erstmals 1978 erfunden wurde, konnte es in Nordamerika erst 1983 Erfolg haben, als Pioneer Electronics die Mehrheitsbeteiligung an der Technologie erwarb. Einer der Vorteile der LaserDisc (LD) bestand darin, dass sie viel mehr Speicherplatz bot als VHS-Kassetten. Dolby machte sich dies zunutze und entwickelte AC-3, besser bekannt als Dolby Digital. Dieses Format verbesserte Pro Logic dahingehend, dass es detailliertere Stereo-Surround-Kanäle ermöglichte. Außerdem wurde ein Niederfrequenz-Effektkanal eingeführt – der „.1“ in 5.1 – der von einem Subwoofer verwaltet wird. Alle Informationen in Dolby Digital 5.1 sind für jeden Kanal diskret – eine Matrizierung ist nicht erforderlich . Entschuldigung, Keanu.
Mit der Veröffentlichung des Films Clear and Present Danger auf LaserDisc im Jahr 1995 kam der erste Dolby Digital Surround Sound in die Heimkinos. Als 1997 DVDs herauskamen, war Dolby Digital das Standard-Surround-Sound-Format. Bis heute gilt Dolby Digital 5.1 für viele als der Surround-Sound-Standard und ist immer noch auf den meisten Blu-ray-Discs und unzähligen gestreamten Filmen enthalten.
DTS: Der Rivale
Was wäre ein Technologiemarkt ohne ein wenig Wettbewerb? Dolby dominierte jahrelang mehr oder weniger die Surround-Sound-Landschaft. Dann, im Jahr 1993, kam DTS auf den Markt und bot seine eigenen digitalen Surround-Sound-Mischdienste für die Filmproduktion an und kam mit Jurassic Park erstmals in die Kinos . Die Technologie verbreitete sich schließlich auf LaserDisc und DVD, war jedoch zunächst auf einer sehr begrenzten Auswahl an Discs verfügbar. DTS verwendet eine höhere Bitrate und liefert daher mehr Audioinformationen. Stellen Sie sich das ähnlich vor wie den Unterschied zwischen dem Anhören einer MP3-Datei mit 256 Kbit/s und einer mit 320 Kbit/s. Der Qualitätsunterschied ist spürbar, aber wie bei so vielen Vergleichen im Audiobereich war nicht jeder davon überzeugt.
6.1: Noch einen Schritt weiter gehen
In dem Bemühen, den Surround-Sound durch Erweiterung der „Klangbühne“ zu verbessern, entwickelten Heimkino-Unternehmen 6.1, das einen weiteren Tonkanal hinzufügte. Der sechste Lautsprecher sollte in der Mitte der Rückseite eines Raumes platziert werden und wurde später als Back-Surround oder Rear-Surround bezeichnet. Hier begann eine gewisse Verwirrung zu entstehen.
Man war es bereits gewohnt, Surround-Lautsprecher (fälschlicherweise) als „Rücklautsprecher“ zu bezeichnen und zu bezeichnen, weil sie so oft hinter einer Sitzecke platziert wurden. Die empfohlene Lautsprecheraufstellung erfordert jedoch schon immer, dass Surround-Lautsprecher seitlich und direkt hinter der Hörposition platziert werden.
Der Zweck des sechsten Lautsprechers besteht darin, beim Zuhörer den Eindruck zu erwecken, dass sich etwas von hinten nähert oder nach hinten verschwindet. Die Bezeichnung des sechsten Lautsprechers als „Back-Surround“- oder „Surround-Back“-Lautsprecher war zwar technisch gesehen eine zutreffende Beschreibung, erwies sich jedoch als einfach verwirrend.
Um die Sache noch verwirrender zu machen, bot jedes Unternehmen unterschiedliche Versionen von 6.1 Surround an. Dolby Digital und THX haben gemeinsam eine Version entwickelt, die als „EX“ oder „Surround EX“ bezeichnet wird. Es nutzt die bewährte Matrix-Kodierungsmethode, um den sechsten Kanal in die linken und rechten Surround-Signale einzubetten.
DTS hingegen bot zwei separate 6.1-Versionen an. DTS-ES Discrete und DTS-ES Matrix funktionieren wie der Name vermuten lässt. Bei ES Discrete werden bestimmte Klanginformationen auf eine DVD oder Blu-ray-Disc programmiert, während DTS-ES Matrix dieselbe Technik wie Dolby Digital EX verwendet, um Informationen aus den Surround-Kanälen zu extrapolieren.
7.1: Die Geburt von Blu-ray
Gerade als sich die Leute an 6.1 zu gewöhnen begannen, kam 7.1 in Verbindung mit HD-DVDs und Blu-ray-Discs zum neuen unverzichtbaren Surround-Format und verdrängte im Wesentlichen seinen Vorgänger. Wie bei 6.1 gibt es auch bei 7.1 verschiedene Versionen, die alle über einen zweiten hinteren Surround-Lautsprecher verfügen.
Die Surround-Effekte, die früher nur an einen hinteren Surround-Lautsprecher gesendet wurden, können jetzt in Stereo an zwei Lautsprecher gesendet werden. Die Informationen waren zudem „diskret“, was bedeutet, dass jeder Sprecher seine eigenen spezifischen Informationen erhielt. Diese Entwicklung wurde teilweise durch das enorme Speicherpotenzial von Blu-ray ermöglicht.
Diejenigen, die während der Umstellung auf 6.1 einen speziellen Back-Surround-Lautsprecher gekauft hatten, sahen sich nun mit der Suche nach einem neuen, passenden Paar Back-Surround-Lautsprechern konfrontiert – normalerweise genau dem gleichen Modell, das sie für den linken und rechten Surround-Lautsprecher gekauft hatten.
Dolby bietet zwei verschiedene 7.1-Surround-Versionen an. Dolby Digital Plus ist die „verlustbehaftete“ Version. Anstatt Matrizen zu verwenden, werden alle einzelnen Audiokanäle verlustbehaftet komprimiert, was dazu beiträgt, weniger Platz zu beanspruchen. Aus diesem Grund ist Dolby Digital Plus das bevorzugte Surround-Format für Streaming-Videodienste. Wenn der Platz knapp ist, etwa auf einer Blu-ray-Disc, ist Dolby TrueHD der Goldstandard. Da es sich um ein verlustfreies Format handelt, werden bei der Komprimierung keine Toninformationen entfernt und es kommt dem Studio-Master so nah wie möglich.
DTS verfügt außerdem über zwei 7.1-Versionen, die sich in gleicher Weise wie die Dolby-Versionen unterscheiden. DTS-HD ist ein verlustbehaftetes 7.1-Surround-Format, während DTS-Master HD verlustfrei ist.
Hierbei ist zu beachten, dass 7.1-Kanal-Surround-Mixe nicht immer auf Blu-ray-Discs enthalten sind. Filmstudios müssen sich für den Mix für 7.1 entscheiden, was aber nicht immer der Fall ist. Es spielen auch noch andere Faktoren eine Rolle, allen voran der Speicherplatz. Wenn eine CD viele Extras enthält, ist möglicherweise kein Platz für zusätzliche Surround-Informationen. In vielen Fällen kann ein 5.1-Mix durch ein Matrixverfahren in einem AV-Receiver auf 7.1 erweitert werden. Auf diese Weise werden die hinteren Surround-Lautsprecher genutzt, auch wenn sie keine diskreten Informationen erhalten. Dies kommt jedoch immer seltener vor, insbesondere wenn es um 4K-Ultra-HD-Blu-ray- Discs geht, die häufig mehrere Siebenkanalmischungen unterstützen.
9.1: Pro Logic feiert ein Comeback
Wenn Sie nach einem Receiver gesucht haben, ist Ihnen vielleicht aufgefallen, dass viele davon eine oder mehrere verschiedene Versionen der Pro Logic-Verarbeitung anbieten. In der modernen Pro Logic-Familie gibt es jetzt Pro Logic II, Pro Logic IIx und Pro Logic IIz. Bevor wir fortfahren, werfen wir einen kurzen Blick darauf, was jeder von ihnen tut.
Pro Logic II
Pro Logic II verwendet den gleichen Matrix-Vierkanal-Sound wie das ursprüngliche Pro Logic und kann aus einer Stereoquelle einen 5.1-Surround-Sound-Mix erstellen. Pro Logic II hat noch einen weiteren Trick im Ärmel: Es kann das Surround-Signal anstelle der Dual-Mono-Darstellung des ursprünglichen Pro Logic in linke und rechte Stereokanäle aufteilen. Dieser Verarbeitungsmodus wird häufig verwendet, wenn Nicht-HD-TV-Kanäle mit einem reinen Stereo-Audiomix angesehen werden.
Pro Logic IIx
Wenn Ihre Videoquelle in 5.1-Surround präsentiert wird und Ihr Heimkinosystem zusätzliche Lautsprecher unterstützt, kann Pro Logic IIx diesen Mix auf 6.1 oder 7.1 erweitern. Pro Logic IIx ist in Film-, Musik- und Spielemodi unterteilt .
Pro Logic IIz
Pro Logic IIz ermöglicht das Hinzufügen von zwei „Front-Height“-Lautsprechern, die über und zwischen den Haupt-Stereolautsprechern platziert werden. Diese Form der Matrixverarbeitung zielt darauf ab, einem Soundtrack mehr Tiefe und Raum zu verleihen, indem Klänge von einer völlig neuen Stelle im Raum ausgegeben werden. Da die IIz-Verarbeitung mit einem 7.1-Soundtrack durchgeführt werden kann, könnte das resultierende Format als 9.1 bezeichnet werden.
Trotz der Hinzufügung dieser Höhenkanäle ermöglicht Pro Logic IIz keine echte 3D-Platzierung von Sounds. Um dies zu ermöglichen, benötigen Sie Dolby Atmos oder DTS:X , was wir unten beschreiben.
Was ist mit 7.2, 9.2 oder 11.2?
Wie bereits erwähnt, bezieht sich „.1“ in 5.1, 7.1 usw. auf den LFE-Kanal (Niederfrequenzeffekte) in einem Surround-Soundtrack, der von einem Subwoofer verwaltet wird. Das Hinzufügen von „.2“ bedeutet lediglich, dass ein Receiver zwei Subwoofer-Ausgänge anstelle eines hat. Beide Anschlüsse geben die gleichen Informationen aus , da es bei Dolby und DTS nur eine Subwoofer-Spur gibt. Da die Hersteller von AV-Receivern den zusätzlichen Subwoofer-Ausgang vermarkten wollten , wurde die Idee übernommen, „.2“ zu verwenden.
Möglicherweise sehen Sie sogar einige wilde neue Soundbar-Systeme wie das Nakamichi Dragon , die eine „.4“ anstelle der normalen .1 oder .2 anbieten. Richtig, es wird mit vier kabellosen Subwoofern geliefert.
Für die meisten Menschen sorgt ein einzelner Subwoofer für satte Bässe und Rumpelgeräusche im unteren Frequenzbereich. Allerdings kann die Hinzufügung eines zweiten Subwoofers diesen Effekt verstärken, insbesondere in größeren Medienräumen. Sehen Sie sich unseren Leitfaden zur Subwoofer-Aufstellung an, um zu erfahren, warum ein zweiter Subwoofer das Richtige für Sie sein könnte.
Audyssey DSX und DSX 2
Audyssey, ein Unternehmen, das vor allem für seine Autokalibrierungssoftware bekannt ist, die in vielen heutigen AV-Receivern zu finden ist, verfügt über eine eigene Surround-Lösung namens Audyssey DSX, die es ermöglicht, durch Upmixing von 5.1- und 7.1-Signalen zusätzliche Lautsprecher über die Kern-Surround-Formate 5.1 und 7.1 hinaus hinzuzufügen mehr Kanäle. Durch die Hinzufügung von Front-Wide- und Front-Height-Kanälen zusätzlich zu einem 7.1-System ermöglicht Audyssey 11.1-Kanal-Surround-Sound.
Außerdem gibt es Audyssey DSX 2, das die Aufmischung von Stereosignalen zum Surround-Sound hinzufügt. Mit dem Aufkommen objektbasierter 3D-Formate wie Dolby Atmos und DTS:X in den letzten Jahren erlebte Audyssey jedoch einen Rückgang.
3D-/objektbasierter Surround-Sound
Wie bereits erwähnt, ist die neueste und größte Entwicklung im Surround-Sound als „objektbasiert“ oder „objektbasiert“ bekannt „3D“-Surround. Für den Betrachter bietet „3D“ die beste Beschreibung dieser Technologie, da sie den Klang so wirken lässt, als würden sie sich durch den Raum bewegen. Sie könnten zum Beispiel hören, wie ein Hubschrauber vor Ihnen abhebt, über Ihrem Kopf schwebt und dann in der Ferne hinter Ihnen verschwindet.
„Objektbasiert“ hingegen ist der Spitzname, den die Tonprofis , die diese 3D-Soundtracks erstellen, bevorzugen, weil er ihre Fähigkeit beschreibt, ein einzelnes klangerzeugendes Objekt (wie einen Hubschrauber) an eine beliebige Stelle im 3D-Raum zu bewegen.
Diese immersive Klanghalbkugel wird durch das Hinzufügen diskreter Kanäle für an der Decke montierte oder zur Decke gerichtete Lautsprecher in Heimkinosystemen und Soundbars ermöglicht.
Da diese Kanäle ihre Signale nicht mehr von der Audioübertragung auf andere Lautsprecher extrapolieren müssen, wie dies bei Pro Logic IIz 7.1 der Fall war, erhalten sie eine eigene Nummer. Ein 5.1.2-System würde beispielsweise über die traditionellen fünf Kanäle und einen Subwoofer verfügen, aber auch über zwei zusätzliche Lautsprecher verfügen, die an der Vorderseite Höheninformationen in Stereo hinzufügen. Ein 5.1.4-System würde dem 5.1-System vier zusätzliche Höhenkanäle hinzufügen, darunter zwei vorne und zwei hinten.
Dolby Atmos
Nach der Lektüre dieses Artikels dürfte dies keine Überraschung sein, aber Dolby ist derzeit führend in der objektbasierten Surround-Sound-Technologie. Wir haben den Versuch von Atmos, das Kinoerlebnis zu revolutionieren, besprochen, aber was ist mit Heimkinos?
Atmosphäre im Zuhause
Atmos debütierte 2015 auf kompatiblen AV-Receivern, allerdings in einer viel eingeschränkteren Kapazität als das professionelle Format. Wie oben erwähnt, sind die gängigsten Konfigurationen 5.1.2 oder 5.1.4, die einem herkömmlichen 5.1-Surround-Setup zwei bzw. vier Höhenlautsprecher hinzufügen, obwohl Dolby viel größere Konfigurationen unterstützt .
Atmos hat sich relativ schnell durchgesetzt und die meisten AV-Receiver oberhalb des unteren Spektrumbereichs unterstützen das Format mittlerweile. Tatsächlich unterstützt jeder Receiver auf der Liste unserer beliebtesten AV-Receiver Atmos, sogar Modelle mit einem Preis von 500 $ oder weniger.
Im Jahr 2015 stellte Yamaha die erste Atmos-fähige Soundbar vor, die YSP-5600 , die nach oben gerichtete Treiber verwendet, um den Ton von der Decke abzuwerfen. Seitdem haben Soundbar- Hersteller Dolby Atmos voll und ganz angenommen. Einige erzielen den Atmos-Effekt durch den Einsatz spezieller kabelloser Surround-Lautsprecher mit nach oben gerichteten Treibern als Ergänzung zu den Frontlautsprechern in der Bar. Andere verwenden eine Technik namens virtualisiertes Dolby Atmos, um den Atmos-Effekt mit weniger Lautsprechern überzeugend zu simulieren.
Einige Fernseher, wie die hervorragenden OLED-Fernseher von LG, behaupten, Dolby Atmos über die eingebauten Lautsprecher des Fernsehers zu unterstützen. Da Dolby Atmos bereits für zwei Kanäle kalibriert werden kann, gehen wir davon aus, dass dies technisch korrekt ist. Käufer sollten sich jedoch darüber im Klaren sein, dass zweikanaliges Atmos nie so gut klingen wird wie diskretes 5.1.2 oder besseres Atmos.
Filme mit Dolby Atmos-Soundtracks sind mittlerweile weit verbreitet auf Blu-ray- und Ultra HD Blu-ray-Discs. Und Streaming-Sites wie Netflix, Amazon Prime Video, Disney+ und Apple TV+ bieten alle eine Auswahl an Atmos-Filmen und -Shows. Atmos taucht sogar in einigen Live-Übertragungen auf.
Bei Dolby Atmos sollte man bedenken, dass es ein heikles Biest ist. Um Dolby Atmos-Sound zu hören, muss jeder Teil Ihres Heimkinosystems – von der Quelle bis zu den Lautsprechern – ihn unterstützen. Hier ist unser vollständiger Leitfaden für großartigen Dolby Atmos-Sound .
Dolby Atmos-Musik
Dolby Atmos Music verwendet dieselben objektorientierten 3D-Audio-Tools wie die Film-Soundtrack-Version, überlässt sie jedoch professionellen Musikproduzenten.
Das Ergebnis ist immersive Musik , die weit über das hinausgeht, was herkömmlicher Zweikanal-Stereo- oder sogar Quadrophonie-Sound leisten kann. Es gibt mehrere Möglichkeiten, Dolby Atmos-Musik zu erleben:
- Wenn Ihr Musik-Streamingdienst Dolby Atmos Music unterstützt, können Sie mit einem Smartphone eine spezielle Version hören, die speziell für Kopfhörer oder Ohrhörer entwickelt wurde. Jeder Kopfhörer reicht aus und Sie können ihn kabelgebunden oder drahtlos anschließen.
- Mit einem dedizierten Dolby Atmos Music-Lautsprecher wie dem Sonos Era 300 , dem Echo Studio von Amazon oder dem Apple HomePod können Sie wieder mit Ihrem Smartphone Dolby Atmos Music-Titel direkt auf den Lautsprecher streamen.
- Die meisten Streaming-Dienste mit Dolby Atmos-Musiksammlungen verfügen über Apps für Plattformen wie Apple TV, Roku, Google TV und Amazon Fire TV. Wenn Ihr Fernseher an ein Dolby Atmos-Soundsystem angeschlossen ist, können Sie mit diesen Apps Dolby Atmos-Musik über Ihren Fernseher streamen.
In einigen ausgewählten Clubs wird Dolby Atmos Music von DJs und anderen Live-Künstlern verwendet, um eine immersive Musikumgebung für Tanzflächen zu erzeugen.
Es ist erwähnenswert, dass Sony auch über ein immersives 3D-Musikformat namens Sony 360 Reality Audio verfügt, das mit Dolby Atmos Music konkurriert. Auch es ist auf einigen Streaming-Diensten und auf einer begrenzten Anzahl von Geräten zu finden.
DTS:X
Genau wie bei anderen Arten von Surround-Sound verfügt DTS über eine eigene Version von objektbasiertem Audio, DTS:X, die 2015 vorgestellt wurde. DTS:
Während DTS:X zuvor in Updates für Atmos-fähige AV-Receiver integriert wurde, ist es jetzt bei neueren AV-Receivern direkt nach dem Auspacken verfügbar. Unternehmen wie Lionsgate und Paramount bieten Heimveröffentlichungen in DTS:X an, aber die mangelnde breite Akzeptanz bei Disc-basierten Medien – und (derzeit) keine Akzeptanz bei Streaming-Diensten – ist der größte limitierende Faktor .
Dennoch ist Hoffnung am Horizont. Im Januar 2023 gab Disney+ bekannt, dass es plant, DTS:X in seinen Katalog der IMAX Enhanced-Filme aufzunehmen . Technisch gesehen ist der DTS:X-Codec in IMAX Enhanced integriert, aber Streaming-Unternehmen haben die Möglichkeit, nur die Bildvorteile von IMAX Enhanced zu nutzen, wie etwa das Vollbild-Seitenverhältnis. Derzeit werden alle IMAX Enhanced-Inhalte auf diese Weise präsentiert.
Sobald Dienste wie Disney+ damit beginnen, das Format mit DTS:X zu streamen, wird es Heimkinos dabei helfen, den IMAX Signature Sound in einem IMAX-Kino zu imitieren, einschließlich der tiefen Bässe.
DTS Virtual:X
DTS erkennt auch an, dass nicht alle Filmliebhaber den Platz oder die Zeit haben, ein objektbasiertes Soundsystem zusammenzustellen. Untersuchungen von DTS haben gezeigt, dass weniger als 30 % der Kunden tatsächlich Höhenlautsprecher an ihre Systeme anschließen und weniger als 50 % sich überhaupt die Mühe machen, Surround-Lautsprecher anzuschließen.
Zu diesem Zweck hat das Unternehmen DTS Virtual:X entwickelt, das digitale Signalverarbeitung (DSP) nutzt, um die gleichen räumlichen Signale zu liefern, die ein herkömmliches DTS:X-System bieten würde, jedoch über eine geringere Anzahl von Lautsprechern, selbst wenn Sie Habe nur zwei. Diese Technologie wurde erstmals in Soundbars eingeführt , was Sinn macht, da diese oft nur über einen separaten Subwoofer und vielleicht höchstens ein Paar Satellitenlautsprecher verfügen. Wenn eine Soundbar heute Dolby Atmos oder DTS:X nicht unterstützt, bietet sie mit ziemlicher Sicherheit DTS Virtual:X. Unternehmen wie Denon und Marantz haben ihren Receivern auch Unterstützung für DTS Virtual:X hinzugefügt .
Technisch gesehen sind „virtualisiertes“ Dolby Atmos und DTS Virtual:X sehr ähnlich, Dolby bevorzugt jedoch keine Unterscheidung zwischen Dolby Atmos-Implementierungen. Was es betrifft, ist Atmos gleich Atmos, egal, ob es über zwei, drei oder fünf Kanäle virtualisiert oder vollständig mit einem diskreten 5.1.2-Lautsprechersystem oder besser ausgestattet ist.
Auro-3D
Obwohl Sie vielleicht noch nie von Auro-3D gehört haben, war es schon lange vor dem Erscheinen von DTS:X oder Atmos auf der Bildfläche. Die Technologie wurde 2006 für den Einsatz in Kinos angekündigt, war jedoch nicht für Heimkinosysteme verfügbar. Da Denon und Marantz es als Firmware-Upgrade durchgesetzt haben, können Sie es jetzt mit Ihren Heimlautsprechern verwenden – allerdings müssen Sie dafür bezahlen.
Trotz seiner offensichtlichen Ähnlichkeit mit Dolby Atmos erzeugt Auro-3D durch ein dreistufiges Soundsystem ein Surround-Sound-Erlebnis. Mehrere Lautsprecher bringen diesen vielschichtigen Klang wirklich zur Geltung. Wir empfehlen 11 Lautsprecher, um den Klang optimal zu nutzen. Damit ist Auro-3D das teuerste Setup, das Sie zu Hause nachbauen können. Da Auro-3D normalerweise einen einzelnen Overhead-Kanal verwendet, sind seine Lautsprecherkonfigurationen bei Verwendung mit Dolby Atmos-Sound nicht optimal.
Wir konnten in den USA keinen Anstieg der Beliebtheit von Auro-3D beobachten, aber wenn man bedenkt, dass es in Europa und Japan weit verbreitet ist, ist dies nur eine Frage der Zeit.
MPEG-H
MPEG-H bezieht sich auf eine ganze Familie von Audio- und Videostandards, aber für Surround-Sound interessieren wir uns für einen bestimmten Teil davon: die Unterstützung von 3D-Audio. In dieser Hinsicht ist MPEG-H Dolby Atmos sehr ähnlich und ermöglicht Entwicklern, unglaublich viele Audioobjekte in einem 3D-Raum zu platzieren. Es handelt sich außerdem um einen äußerst vielseitigen Standard, der es Entwicklern ermöglicht, Benutzern die Möglichkeit zu geben, bestimmte Teile des Sounds zu steuern, beispielsweise Dialoge, oder auszuwählen, woher bestimmte Sounds kommen. Alle Einzelheiten finden Sie in unserem ausführlichen Leitfaden zu MPEG-H .
Während MPEG-H in Nordamerika nicht so verbreitet ist, ist es in brasilianischen und südkoreanischen Sendungen sowie in einer Vielzahl von Heimkinoprodukten von Marken wie Denon und Marantz zu finden. Da der Standard immer beliebter wird, insbesondere für Sendungen, könnte er zu einer gefragten Möglichkeit werden, Live-TV in 3D-Audio anzusehen.
In Summe …
Auch wenn es den Anschein hat, dass die Dinge immer komplizierter werden, ist Heimkino-Sound in Studioqualität zugänglicher denn je. Innovationen im Bereich „objektbasierter“ oder „3D“-Surround-Sound in Kombination mit der Hinzufügung dedizierter Lautsprecher zum standardmäßigen 5.1-Setup haben den Einsatz sicherlich noch erhöht – aber Sie müssen kein Tontechniker oder Audiophiler sein, um ein immersives Erlebnis zu schaffen zu Hause erleben. Mit ein wenig Recherche können Sie viel bewirken. Halten Sie diesen Leitfaden also griffbereit, während Sie Ihr Setup aufbauen, und Sie sollten keine Probleme haben, herauszufinden, was für Sie das Richtige ist. Viel Spaß beim Ansehen/Hören!