Kameramann von Poor Things über die Beleuchtung einer Sexkomödie, inspiriert von Francis Ford Coppola

Dies war ein großartiges Jahr für Filme, und an der Spitze vieler „Best of“-Listen steht „ Poor Things “, Yorgos Lanthimos‘ seltsame Mischung aus Steampunk-Science-Fiction, Frankenstein-Horror, anzüglicher europäischer Sexkomödie und feministischer Allegorie. Der Film mit Emma Stone in der Rolle der zunehmend radikalisierten Bella Baxter ist in diesem Jahr einzigartig und vielleicht der originellste Film, der seit langem aus Hollywood hervorgegangen ist.

Ein Grund dafür ist zum Teil dem irischen Kameramann Robbie Ryan zu verdanken, der alle Werkzeuge seines Arsenals – Fischaugenobjektive, VistaVision-Kameras – nutzt, um dabei zu helfen, die fantastischen Orte von „Poor Things“ zu erschaffen. Digital Trends sprach mit Ryan über die Herausforderungen bei der Schaffung einer imaginären Welt von Grund auf, seine Arbeitsbeziehung mit Lanthimos, welcher Film von Francis Ford Coppola als Hauptinspirationsquelle für alle diente, die den Film drehten, und welche Sequenz er am liebsten drehte.

Digitale Trends: Sie haben bisher zweimal mit Yorgos zusammengearbeitet, mit „The Favourite“ und jetzt mit „Poor Things“ . Können Sie Ihren Arbeitsprozess mit Yorgos beschreiben und wie Sie sich auf Poor Things vorbereitet haben?

Robbie Ryan: Als ich „The Favourite“ drehte, wusste ich wirklich nicht, worauf ich mich mit Yorgos einlasse. Es war eine ziemliche Lernkurve und ich musste mit seinen Vorlieben und Abneigungen Schritt halten. Der größte Unterschied zwischen „The Favourite“ und „Poor Things“ besteht darin, dass „Poor Things“ aus lichttechnischer Sicht viel künstlicher beleuchtet ist als „The Favourite“ , das mehr natürliches Licht verwendet.

Yorgos ist ziemlich rätselhaft; Du denkst, du tust das Richtige, und dann fragt er: ‚Warum tust du das?‘“ [Lacht] Man merkt schnell, dass man das Falsche getan hat und muss herausfinden, was das Richtige ist. Bei der Zusammenarbeit mit Yorgos geht es nur darum, herauszufinden, was ihm nicht gefällt, und das hilft Ihnen, schneller dorthin zu gelangen, wo Sie hin müssen. Aber selbst dann bin ich mir nie ganz sicher, ob es genau das ist, was er will.

Ist Yorgos einer dieser Regisseure, der eine feste, vorgefasste Vorstellung davon hat, was er will, und sich darauf verlässt, dass Sie diese Vision vollständig interpretieren? Oder lässt er Ihnen Raum, Ihre eigene Vision und Ihren kreativen Input einzubringen?

Nun, bei „The Favourite“ benutzte er eine Digitalkamera und zeigte mir das Bild, das ihm gefiel. Ich dachte: „Okay, das wird nicht so schwierig sein. Wenn er mir auf seiner Kamera zeigt, was ihm gefällt, kann ich das in meine Aufnahmen integrieren.“ Das kommt also dem nahe, was man eine Storyboard-Aufnahmeliste nennen würde, die wir bei „Poor Things“ verwendet haben.

Bei „Poor Things“ konnte Yorgos einen Sucher verwenden und wir haben die Aufnahmen etwas traditioneller gestaltet als im letzten Film. Da ich mit ihm an „The Favourite“ gearbeitet habe, wusste ich, dass ihm zum Beispiel ein niedriger Winkel gefallen würde, und wir konnten von dort aus arbeiten.

Alle Handwerker, Yorgos eingeschlossen, hatten noch nie zuvor an einem Studiofilm gearbeitet, daher war es großartig, dass wir alle etwas mehr Freiheit zum Experimentieren hatten. Es war ein sehr kooperativer Ansatz zwischen allen. Es fühlte sich an, als ob wir die Freiheit hätten, Fehler zu machen.

„Poor Things“ ist ein historischer Film mit Elementen des Fantastischen. Wurden Sie beim Komponieren Ihrer Aufnahmen entweder vom Buch oder ähnlichen Filmen wie „Frankensteins Braut“ oder „ Brasilien“ beeinflusst?

Über Brasilien wurde bei der Vorbereitung und den Dreharbeiten des Films nicht unbedingt viel gesprochen. Yorgos hatte eine lange Liste von Filmen, von denen er mit allen als Haupteinflüssen sprach, aber derjenige, auf den wir uns mehr als die meisten bezogen, war Bram Stokers Dracula , der Francis Ford Coppola-Film aus dem Jahr 1992.

Oh ja.

Wenn wir also etwas unsicher waren, wie wir bei bestimmten Dingen vorgehen sollten, griffen wir auf die Vorgehensweise in Bram Stokers Dracula zurück. Es war sehr hilfreich, denn als wir den Film sahen, sahen wir, womit diese Künstler in Bezug auf Kameraführung, Produktionsdesign, Kostüme, Regie und vielem mehr durchkommen konnten. In gewisser Weise funktionierte der Film umso besser, je verrückter er war. Wir haben uns auch andere Filme angeschaut, aber ich würde nicht sagen, dass wir diese Referenzen im Mittelpunkt oder auf der Hülle des Films trugen. Sie dienten vor allem der Inspiration.

Sicher. Gibt es eine Lieblingsaufnahme oder -sequenz in „Poor Things“ , die Ihnen besonders auffällt?

Eine meiner Lieblingsszenen ist die Reanimationssequenz am Anfang des Films, weil mir die Tatsache, dass wir ihn mit VistaVision gedreht haben, einfach sehr gut gefallen hat. Die VistaVision-Kameras sind sehr laut und Yorgos mag ADR (Automated Dialogue Replacement) nicht, deshalb hat er sie nur für diese Sequenz verwendet. Es ist die eine Szene, in der meiner Meinung nach alles im Film mit der Musik, den Bildern und der Geschichte auf Hochtouren läuft. Für mich bringt es das Publikum zum Nachdenken: „Oh, das wird ein Film dieser Art.“ Ja, ich mag diese Szene sehr.

Und welcher Schlag war am schwierigsten umzusetzen?

Es mussten sehr viele wichtige Beleuchtungsarbeiten durchgeführt werden, daher lagen meine größten Herausforderungen wirklich in diesem Bereich. Vor allem die Szenen in Portugal waren schwierig, weil sie ziemlich umfangreich waren. Egal wie viel Licht Sie ausstrahlten, es brauchte immer noch mehr Licht. Es war so, als würde ich für diese Aufnahmen ein bisschen mit dem Kopf gegen die Wand schlagen.

Bei dieser letzten Frage geht es nicht um Poor Things , sondern um etwas ganz anderes. Ich habe ein kürzlich von Ihnen geführtes Interview mit der Irish Times ausgegraben, in dem Sie verrieten, dass Sie Succession noch nie gesehen haben. Hat sich das geändert?

[Lacht] Nein, das habe ich nie und werde es auch nie tun. Ich habe „Die Sopranos“ nicht gesehen. Ich habe Breaking Bad nicht gesehen. Ich schaue nicht fern. Im Fernsehen schaue ich mir nur Comedy an. Ich habe Twin Peaks: The Return gesehen, aber das ist auch schon alles. Ich habe nicht so viel Zeit, es anzusehen. Ich habe zu viele Filme, die ich sehen möchte, deshalb habe ich eigentlich keine Zeit für etwas anderes.

„Poor Things“ wird jetzt in ausgewählten Kinos gezeigt. Die landesweite Ausweitung erfolgt am 22. Dezember.