Insidious: The Red Door Rezension: ein brauchbares Gruselfest

Heimtückisch: Die Rote Tür wird Sie nicht aus den Socken hauen, aber sie lässt Sie ein paar Mal auf Ihrem Sitz herumspringen. Der neue Film ist der fünfte Teil der Insidious-Reihe und eine direkte Fortsetzung von Insidious: Kapitel 2 aus dem Jahr 2013. Er profitiert von seinem eigenen erhöhten Grad an Zugänglichkeit. So klobig es auch sein mag, die Eröffnungsszene des Films sorgt dafür, dass die Zuschauer nicht allzu sehr mit den vorherigen Teilen des Franchise vertraut sein müssen, um der Geschichte folgen zu können. In einer Zeit, in der es so aussieht, als ob fast jeder Blockbuster-Film seine eigenen Hausaufgaben mit sich bringt, ist das ein unerwarteter Segen.

So erfrischend direkt die Absichten auch sind, „Insidious: The Red Door“ leidet stark unter einem glanzlosen Drehbuch von Scott Teems, der Schwierigkeiten hat, der Geschichte und den Charakteren des Films irgendeine Dimensionalität zu verleihen. Visuell ist die Regie von Franchise-Hauptdarsteller Patrick Wilson, der hier sein Regiedebüt gibt, langweilig, aber leistungsfähig. Der Schauspieler und Regisseur demonstriert ein grundlegendes Verständnis dafür, wie man grundlegende Werkzeuge wie Blockieren und Fokussieren mit verheerender, gruseliger Wirkung einsetzt. Sein schlichter Stil markiert jedoch einen unvermeidlichen Rückschritt für ein Franchise, das ursprünglich vom „The Conjuring“ -Filmemacher James Wan geleitet wurde.

„Insidious: The Red Door“ beginnt dort, wo sein Vorgänger aus dem Jahr 2013 aufgehört hat: Das Vater-Sohn-Duo Josh (Wilson) und Dalton Lambert (Ty Simpkins) willigt ein, ihre traumatischen Erinnerungen an das Geisterreich „The Further“ zu bewahren Untote Geister, die darin lauern, werden unterdrückt. Als der Film neun Jahre später wieder auf Josh und Dalton (einen älteren, grüblerischen Simpkins) trifft, zeigt sich, dass die leeren Flecken in ihren Erinnerungen zu einer emotionalen Kluft zwischen den beiden geführt haben. Als Dalton jedoch versehentlich eine Tür zu The Further streicht, macht er sowohl sich selbst als auch seinen Vater erneut anfällig für die Dämonen ihrer Vergangenheit.

Aufgrund der geografischen Trennung der Hauptdarsteller verbringt „Insidious: The Red Door“ den größten Teil des ersten und zweiten Akts damit, Josh und Dalton abwechselnd mit schrecklichen Visionen und übernatürlichen Angriffen zu terrorisieren. Einige dieser Sequenzen sind effektiver als andere, aber nicht einmal die gruseligsten Momente von The Red Door können darüber hinwegtäuschen, dass die Struktur extrem eintönig und repetitiv ist. Während die Auseinandersetzung mit Daltons anhaltendem Kindheitstrauma im Film gelegentlich auch fesselnd ist, verhindert seine erzwungene Distanz zu Wilsons Josh, dass sich ihre Beziehung jemals vertieft oder an Komplexität gewinnt.

Die Flachheit der Geschichte von „The Red Door“ wird auch durch die uninteressanten Nebencharaktere untermauert, zu denen Professor Armagan (Hiam Abbass von Succession ), Daltons gebieterischer, aber völlig unerforschter Kunstlehrer, und Chris Winslow (Sinclair Daniel), Daltons Mitbewohner am College, gehören . Wenn man bedenkt, wie unglaublich sie sich in The Red Door verhält, könnte letztere Figur genauso gut ein Manic Horror Dream Girl sein, während Rose Byrne verständlicherweise durch die wenigen garantierten Minuten schlafwandelt, die ihr zur Verfügung stehen, um ihre Rolle als Renai, Joshs frühere Frau und Vertraute, wieder aufzunehmen.

Abgesehen von der leblosen Handlung und den Charakterisierungen ist „Insidious: The Red Door“ zeitweise genauso furchteinflößend wie jeder andere Mainstream-Horrorfilm, der dieses Jahr in die Kinos kam. Viele seiner Versatzstücke im zweiten Akt werden durch die zyklische Struktur des Films belanglos, aber das bedeutet nicht, dass einige davon nicht beunruhigend sind. Eine Sequenz mit Simpkins‘ Dalton und dem ständig kotzenden Geist eines toten College-Kinds zeigt das beste Sounddesign des Films sowie eine lustige Umkehrung des Monster-unter-dem-Bett-Themas, das, ob absichtlich oder unabsichtlich, an den Film erinnert der gruseligsten Szene aus Kiyoshi Kurosawas weit überlegenem Pulse .

Eine weitere denkwürdige Sequenz fängt Wilsons Josh in einem MRT-Gerät ein und nutzt die eingeschränkte visuelle Perspektive seines Charakters, um die Spannung deutlich zu steigern, bevor er „Insidious: The Red Door“ mit seinem besten und erschütterndsten Jump-Scare abliefert. Zusammengenommen belegen diese Szenen Wilsons technische Fähigkeiten als Regisseur und deuten sogar darauf hin, dass er eines Tages möglicherweise einen großartigen Horrorfilm produzieren kann – vorausgesetzt, er bekommt ein besseres Drehbuch als das, mit dem er hier arbeiten sollte. „The Red Door“ macht deutlich, dass Wilson weiß, wie man eine Horrorsequenz visuell aufbaut, doch seine Bemühungen werden häufig durch das unzusammenhängende, oft unlogische Drehbuch des Films behindert.

Wie so viele Horrorfilme zuvor wird „Insidious: The Red Door“ deutlich weniger gruselig, je mehr er über seine Handlung und seine Monster preisgibt. Der dritte Akt des Films, der erfolglos versucht, die Stimmung eines von Argento inspirierten Giallo-Horrorfilms heraufzubeschwören, wird durch einen unverdienten sentimentalen Zug und einen gravierenden Mangel an berechtigterweise gruseligen Momenten erheblich beeinträchtigt. All diese Fehler führen The Red Door zu einem Höhepunkt, der nicht nur hinter dem gefühlvollen Schrecken zurückbleibt, den es erreichen will, sondern auch mit einer unangemessen zuckersüßen Note endet.

Insgesamt lässt sich der Film am besten als leichtgewichtige Ergänzung zu derselben Jump-Scare-zentrierten Art von Horror genießen, die einige von Wilsons früheren Mitarbeitern – nämlich James Wan – perfektioniert und populär gemacht haben. Er ist nicht so effektiv wie die Filme, die er nachzuahmen versucht, aber er hat eine Handvoll wirklich erschreckender Momente. Ähnlich wie das Gemälde, das seinen Charakteren so viel Ärger bereitet, ist „Insidious: The Red Door“ ein enttäuschend hauchdünnes Gebilde, das jedoch durchaus auffallen kann, je nachdem, aus welchem ​​Blickwinkel man es betrachtet.

Insidious: The Red Door läuft jetzt in den Kinos.