Rezension zu „The Order“: ein packender True-Crime-Thriller, der Sie verunsichern wird

Der Orden

3,5 /5 ★★★☆☆ Punktedetails

„The Order ist ein packender, eindringlicher und leider notwendiger True-Crime-Thriller.“

✅ Vorteile

• Nicholas Hoults beunruhigende Hauptrolle
• Adam Arkapaws atemberaubende Kameraführung
• Ein beunruhigender Blick auf die zerstörerischen Gefahren der Bigotterie

❌ Nachteile

• Eine FBI-Ermittlungshandlung nach Zahlen
• Mehrere unterentwickelte Nebencharaktere
• Mehrere vorhersehbare, übermäßig telegrafierte Handlungsstränge

„Es ist ein tolles Land, aber wir sind alle immer noch in unseren Gedanken gefangen.“ Das sagt Alan Berg (Marc Maron), ein leidenschaftlicher Radiomoderator, während er in den ersten Minuten von „The Order“ gegen seine offen antisemitischen Anrufer wütet. Es ist eine passende Einführung in einen wahren Krimi, der sich ebenso mit der adrenalingeladenen Kraft gut inszenierter Banküberfälle und Verfolgungsjagden der Polizei beschäftigt wie mit der schrecklichen Realität – sowohl psychologisch als auch gesellschaftlich – der Bigotterie. Man kann überall leben, aber es braucht weit mehr als nur das Packen der Koffer, um über die Grenzen der eigenen Perspektive hinauszuschauen. Wenn Sie sich weigern, können sogar die idyllischen, malerischen Berge und Hügel des pazifischen Nordwestens, wo der Orden spielt, zum Nährboden für abscheulichen Hass werden.

Zu Beginn des Films ist die Kleinstadt im Zentrum Idahos bereits durch den Glauben ihrer Neonazi-Bewohner vergiftet. Als FBI-Agent Terry Husk (Jude Law) aus New York auf der Suche nach einem ruhigeren Leben ankommt, fällt sein Blick unweigerlich auf das White-Power-Poster, das hinter der Theke der ersten Bar hängt, die er betritt. Allein schon die Platzierung ist beängstigend, aber Terry ist genauso beunruhigt über das Gefühl, an einem Ort angekommen zu sein, an dem solch offensichtlicher Rassenhass als eine Art alltägliche Normalität angesehen wird. Der Orden erzeugt in dieser Szene ein gruseliges Unbehagen, das niemals verblasst. Das sollte es auch nicht. Dieses ständige Unbehagen verleiht dem Film eine neue Schärfe, dem es gelingt, nicht nur den Magen-Darstellung-Narzissmus der weißen Vorherrschaft darzustellen, sondern auch die Unmöglichkeit, sie jemals wirklich zu töten.

Basierend auf wahren Begebenheiten stammt „The Order“ von King Richard -Drehbuchautor Zach Baylin und Nitram -Regisseur Justin Kurzel. Es zeigt die realen FBI-Ermittlungen gegen die namensgebende weiße supremacistische Milizgruppe des Films, angeführt vom Rassisten Bob Mathews ( Juror Nr. 2 , Nicholas Hoult). Als Bob und seine Männer beginnen, Panzerwagen und Banken auszurauben, Gebäude in die Luft zu sprengen und gesprächige Mitglieder ihrer eigenen Gruppe zu töten, erregen sie schnell die Aufmerksamkeit von Jamie Bowen (Tye Sheridan), einem örtlichen Polizeibeamten, der seine Vermutungen gegenüber dem Orden teilt seine Pläne mit Law's Husk kurz nach seiner Ankunft. Was folgt, ist eine schweißtreibende Aufgabe unter der Leitung von Husk und seiner FBI-Kollegin Joanne Carney (Jurnee Smollett), um Bob zu fangen und die Operationen des Ordens zu stoppen, bevor die Gruppe die Chance hat, sich zu einer noch schlimmeren inländischen Terrorgefahr zu entwickeln.

Mehrere makellos fotografierte, spannungsgeladene Versatzstücke unterstreichen diesen Konflikt. Dazu gehören ein Mittagsüberfall auf einen gepanzerten Lastwagen, der Husk-Explosionen auf Mathews' Radar bringt, und ein nächtlicher Überfall auf ein Bauernhaus, der durch die sowohl auf dem Bildschirm dargestellte als auch nur angedeutete Gewalt eindringliche Höhen erreicht. Als Filmemacher sind Kurzel kein Unbekannter in Sachen hochaktuelle Versatzstücke, denn er hat nicht nur den unvergesslichen Film „Assassin’s Creed“ von 2016 gedreht, sondern auch „Macbeth“ von 2015, in dem er Shakespeares Geschichte der verdrehten Hybris näher an den Actionfilm heranführte als jeder andere Regisseur vor ihm . Hier arbeitet Kurzel erneut mit dem Kameramann Adam Arkapaw zusammen, der die Actionsequenzen von „The Order“ in dunstige Gelb- und Weißtöne des Sonnenlichts taucht, die die Szenen verstärken und ihnen eine widerliche Art von Surrealität verleihen.

Kurzel war schon immer in der Lage, außergewöhnlich aussehende Thriller zu machen. Er ist ein Meister darin, Genrefilme der B-Klasse allein durch sein Handwerk auf ein höheres Niveau zu bringen, und „The Order“ bildet da keine Ausnahme. Was den Film jedoch zu einer lohnenswerten Ergänzung seiner wachsenden Filmografie macht, ist die Auseinandersetzung mit Indoktrination und der Wut weißer Männer. Letzteres ist ein Thema, auf das Kurzel im Laufe der Jahre immer wieder zurückgekommen ist, sei es in Nitram , True History of the Kelly Gang oder sogar in seiner von Michael Fassbender geleiteten Interpretation von Macbeth . In „The Order“ bekommt er die Chance, eines seiner bisher erschreckendsten Porträts männlicher Unsicherheit und Gewalt zu malen. Baylins Drehbuch füllt den Film zunächst mit Symbolen der weißen Rassisten, darunter Nazifahnen und „The Turner Diaries“ , einem Roman aus dem Jahr 1978 über einen fiktiven amerikanischen Aufstand, den das FBI zuvor als „Bibel der rassistischen Rechten“ bezeichnet hat, und Kurzel kehrt immer wieder zurück an sie im gesamten Orden .

Den größten Teil seiner Kraft schöpft der Film jedoch aus Hoults Leistung. Der Schauspieler hat sich in der Vergangenheit als Meister darin erwiesen, eine ausgesprochen männliche, schwache Art des Bösen darzustellen. Die hinterhältige, selbstsüchtige Natur seiner früheren Schurken wurde jedoch immer – und oft auf komische Weise – durch Hoults eigenes jungenhaftes Gesicht und seinen schmalen Körperbau ausgeglichen. Diese Eigenschaften sind in „The Order“ nicht nur immer noch vorhanden, sondern werden durch den ungepflegten Farmboy-Haarschnitt seiner Figur und den praktisch vorpubertären Glauben an die von ihm übernommenen Doktrinen der weißen Rassisten noch verstärkt. Aber als echter Mathews wirkt Hoult auch beeindruckender als je zuvor. Seine Fähigkeit, eine ganz bestimmte, erbärmliche Böswilligkeit hervorzurufen, wird zu einer Quelle unangenehmen Grauens, wenn sie in „The Order“ mit Gewalttaten und einer verbitterten Denkweise gekoppelt wird, die leider immer noch beunruhigend vertraut wirken.

„The Order“ untersucht die Ursprünge von Mathews‘ rassistischer Ideologie und die Umstände seiner Indoktrination, ohne auch nur im Entferntesten ein sympathisches Licht auf die Figur zu werfen. Stattdessen zwingt es die Zuschauer dazu, sich mit dem absurden Schrecken der Überzeugungen seines Antagonisten auseinanderzusetzen und Zeuge zu werden, wie Mathews Beharren darauf, dass ihm seine weißen Erstgeburtsrechte gestohlen wurden, zu einem Vorwand wird, um seinen Zorn auf die Welt loszulassen. Es ist eine unangenehme, beunruhigende Erfahrung, die Entwicklung von „The Order“ zu beobachten, und jede Sekunde, die man mit Mathews und seinen Neonazi-Kollegen verbringt, lässt den Zuschauer nur noch mehr von ihrem Untergang mitfiebern. Dieser aufrichtige Wunsch nach Gerechtigkeit trägt viel dazu bei, das Publikum von „The Order“ emotional zu fesseln und zu vertuschen, dass es sich bei den zentralen FBI-Ermittlungen fast um Zahlen handelt.

Mit einem buschigen Schnurrbart, der Gene Hackman stolz machen würde, gibt Jude Law seinen besten Popeye Doyle-Eindruck als Husk, einen Bundesagenten, der sich so sehr in seine Jagden verstrickt, dass sein Körper buchstäblich mit gelegentlichem Nasenbluten reagiert. Es überrascht nicht, dass Law als trinkfester Ermittler überzeugt, dessen lange ungestillter Durst, eines seiner Ziele tatsächlich zu fangen, stark genug zu sein scheint, um ihn von innen heraus zu zerstören. Aber Baylins Drehbuch ist letztendlich zu sehr damit beschäftigt, die realen Details und Beweggründe der weißen Rassisten-Bösewichte des Ordens auszufüllen, um Laws Terry sowie Smolletts Carney und Sheridans Bowen zu mehr als bloßen Aktienermittler-Archetypen zu machen. Während „The Order“ nie Schwierigkeiten hat, die Spannung und Intensität zu steigern, wenn es nötig ist, ist der Film auch deutlich zurückhaltender und düsterer, als manche Genrefilm-Enthusiasten vielleicht erwarten, bevor sie ihn sehen.

Dies ist weitgehend beabsichtigt, da The Order im letzten Drittel zu vermitteln versucht, dass die vollständige Auslöschung von so etwas wie der Vorherrschaft der Weißen nicht nur unablässige Strafverfolgungsbemühungen erfordert, sondern auch ein Maß an Selbstbeobachtung und persönlicher Verantwortung, das seinen Befürwortern von Natur aus fehlt. Die Ursachen sind in den meisten Fällen klar, und die Praktiker verspüren selten das Bedürfnis, sich und ihre Überzeugungen zu verbergen. Aber es gibt einen sehr großen Unterschied, wie The Order in seinem absichtlich unerfüllten Epilog traurig anerkennt, zwischen der Tatsache, dass man etwas im Visier hat, und der tatsächlichen Fähigkeit, es ein für alle Mal zu töten. Für The Order ist es schwierig, sich mit dieser Wahrheit auseinanderzusetzen, und der Film erweist sich nie wirklich als unvergesslicher, voller filmischer Ausdruck davon.

Aber auch wenn es „The Order“ nie gelingt, seinen höchstmöglichen Ton zu erreichen, ist der Ton, den er anschlägt, gleichermaßen verblüffend und beunruhigend. Die meiste Zeit seiner Laufzeit wird es Sie begeistern und Ihren Puls höher schlagen lassen. Am Ende wird es Sie jedoch ruhig, erschüttert und vor allem wütend zurücklassen.

Der Orden spielt jetzt in ausgewählten Kinos.