Vor 10 Jahren drehte Hayao Miyazaki einen perfekten Begleitfilm zu Christopher Nolans „Oppenheimer“.

Der Geist eines Mannes ist voller herrlicher, die Realität verändernder Visionen – Bilder, die er unbedingt zum Leben erwecken muss. Wenn er das tut, verstummt das ständige Rauschen seiner Fantasie, nur um durch ein neues, ständiges Schuldgefühl ersetzt zu werden. Das klingt doch sehr nach der Geschichte von Oppenheimer , nicht wahr?

Christopher Nolans ehrgeiziges, dreistündiges Epos über das Leben von J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy), dem Vater der Atombombe, ist ein faszinierender und oft erschreckender Einblick in die Gedankenwelt eines der bedeutendsten Männer der Geschichte. Es ist nicht nur eine Studie über die Kosten von Träumen, sondern auch über die komplexe Natur von Schuldgefühlen. Dürfen Sie sich zum Beispiel wegen der Konsequenzen Ihres eigenen Handelns schuldig fühlen, wenn die Konsequenzen für alle, auch für Sie, von Anfang an offensichtlich sind? So fesselnd er auch ist, Oppenheimer ist nicht der erste Film, der sich mit solchen Themen auseinandersetzt.

Der berühmte Animator Hayao Miyazaki lieferte mit „The Wind Rises“ seine eigene Erkundung über den Wert und Preis von Träumen. Der Film wurde diese Woche vor 10 Jahren in den USA veröffentlicht und ist ein fiktives Drama, das auf dem Leben von Jiro Horikoshi basiert, dessen lebenslange Luftfahrtträume sich als Kampfpiloten manifestierten, die das Kaiserreich Japan während des Zweiten Weltkriegs einsetzte. Wie Oppenheimer wurde der Film zum Zeitpunkt seiner Veröffentlichung dafür kritisiert, dass er die Folgen der Handlungen seines Protagonisten nicht so tiefgreifend untersuchte, wie manche es sich gewünscht hätten. Wiederholte Betrachtungen von „The Wind Rises“ zeigen jedoch, dass Miyazaki sich des Todes und der Zerstörung, die die Handlungen seines Protagonisten angerichtet haben, voll bewusst ist. Er ist auch immer noch beeindruckt von Horikoshis Kunstfertigkeit – und diese Spannung macht „The Wind Rises“ zu einem der großartigsten Animationsfilme des 21. Jahrhunderts.

The Wind Rises beginnt passenderweise in einem Traum. Darin fliegt ein junger Jiro Horikoshi in einem Flugzeug durch die japanische Landschaft, doch sein Flug wird durch das Auftauchen eines Kriegszeppelins unterbrochen, der atmende, schluckende Bomben trägt, die sein Flugzeug zerreißen und ihn frei zu Boden fallen lassen. Diese Eröffnungsminuten veranschaulichen die Schönheit sowohl des Fliegens als auch des Strebens danach und zeigen, wie großartige Fluggeräte wie Flugzeuge immer und unweigerlich als Mittel der Gewalt eingesetzt werden.

Visionen von Krieg und Tod durchdringen The Wind Rises . Miyazaki füllt den Film mit Bildern brennender Flugzeuge und Felder. In einem frühen Traum trifft der noch junge Jiro sein Idol, den italienischen Flugzeugkonstrukteur Giovanni Battista Caproni, und die beiden sehen voller Staunen zu, wie Dutzende von dessen Flugzeugen durch den Himmel fliegen. "Schau sie an. Sie werden eine feindliche Stadt bombardieren. „Die meisten von ihnen werden nicht zurückkehren“, verkündet Caproni und löst einen plötzlichen Schnitt mit einer Einstellung von Flugzeugen aus, die über einer verbrannten Stadt abstürzen – deren Flammen im Spiegelbild der Brille des jungen Jiro im unmittelbar folgenden Bild zurückbleiben. „Flugzeuge sind keine Kriegswerkzeuge. Sie dienen nicht dazu, Geld zu verdienen“, sagt Caproni zu Jiro. „Flugzeuge sind schöne Träume.“

Er hat recht und er hat Unrecht, und das Gleiche gilt für Jiros Freund und Flugzeugkonstrukteurskollege Kiro Honjo, wenn er bemerkt: „Wir sind keine Waffenhändler. Wir wollen einfach gute Flugzeuge bauen.“ Sein Kommentar folgt unmittelbar auf Bilder seiner eigenen Bomber aus dem Zweiten Weltkrieg, die über brennende Städte fliegen und vom Himmel abgeschossen werden. Als Jiro fragt, gegen wen Kiros Bomber kämpfen werden, antwortet sein Freund: „China. Russland. Großbritannien. Die Niederlande. Amerika." Diese Details enthüllen die Falschheit von Kiros Behauptung über seine und Jiros Rolle in der Welt. Sie sind vielleicht keine Waffenhändler, aber sie befinden sich in einem Wettrüsten.

Um die Flugzeuge seiner Träume zum Leben zu erwecken, reist Jiro in die Weimarer Republik, um deutsche Ingenieurstechniken zu erforschen, und verbringt einen Sommer auf einem Rückzugsort in der japanischen Stadt Karuizawa. Miyazaki seinerseits bezieht sich häufig auf den Faschismus zu Jiros Zeiten und geht sogar so weit, die wachsende Präsenz der Nazis in ganz Europa direkt anzuerkennen. Während seines Sommerurlaubs verliebt sich Jiro auch in Nahoko Satomi, eine junge Frau, die an Tuberkulose erkrankt ist. Die beiden verloben sich schnell und heiraten Jahre später.

Jiros Schwester warnt ihn, dass Nahokos Krankheit dazu führen wird, dass ihre Ehe nur von kurzer Dauer sein wird, aber er heiratet sie trotzdem. Er stellt ihre Liebe über den tragischen Ausgang ihrer Beziehung, genauso wie er die Schönheit seiner Flugzeuge über die schreckliche Art und Weise stellt, wie sie eingesetzt werden. Nachdem er jedoch endlich sein Traumflugzeug entworfen hat, wird Jiro von seinem erfolgreichen Testflug durch ein Omen des Todes abgelenkt – einen Windstoß, der ihn über Nahokos Tod informiert.

Später, in einem späteren Traum, ändert Caproni einen Teil seiner vorherigen Aussage. „Flugzeuge sind wunderschöne Träume“, wiederholt er, bevor er hinzufügt: „Verfluchte Träume, die darauf warten, dass der Himmel sie verschluckt.“ Zu Beginn des Films argumentierte er, dass die Welt mit schönen Dingen wie Flugzeugen und Pyramiden besser dran sei – auch wenn sie für Böses genutzt werden könnten. „The Wind Rises “ unterstützt diese Meinung weder, noch widerlegt sie sie, aber es macht deutlich, dass Jiro durch das, was aus all seinen Träumen geworden ist, unwiderruflich verändert wurde, und Miyazaki gibt sich alle Mühe, sowohl den Schrecken als auch die Majestät der Arbeit seines Protagonisten hervorzuheben .

Offensichtlich ist die Verbindung von „The Wind Rises“ , einem Film von Japans angesehenstem Animator, und „ Oppenheimer “, einem von den USA finanzierten Blockbuster eines britischen Filmemachers, aufgrund des Einsatzes von Atomwaffen gegen Japan im Jahr 1945 schwierig und kompliziert. Täuschen Sie sich nicht: Die Schwere der Sünden von J. Robert Oppenheimer überwiegt bei weitem die von Jiro Horikoshi. In den beiden Männern finden Nolan und Miyazaki jedoch ähnliche Geschichten – moderne Tragödien über die komplizierte Natur der Verwirklichung seiner Träume in einer Welt, die dazu neigt, ihre Erfindungen für die hässlichsten Zwecke zu missbrauchen. Die Grenze zwischen Traum und Albtraum kann allzu leicht verschwimmen und überschritten werden, und das wird sowohl bei Oppenheimer als auch bei The Wind Rises deutlich.

Am Ende des letztgenannten Films kehrt Jiro in dieselbe Traumlandschaft zurück, in der er Caproni zuvor getroffen hat, aber sie ist anders als zuvor. Die endlosen Wehgrasfelder sind mit den Metallkadavern zerstörter Flugzeuge übersät. Jiro findet Caproni schließlich wieder auf einem Hügel stehend. „Hier haben wir uns zum ersten Mal getroffen“, bemerkt er. Caproni nennt es ihr „Königreich der Träume“. Jiro antwortet: „Oder das Land der Toten.“ Welches ist es? Ein Ort der Schönheit und Fantasie oder ein Friedhof? Ist das eine dazu bestimmt, mit genügend Zeit zum anderen zu werden?

Vielleicht lernt das Leben einfach zu akzeptieren, dass Schönheit und Schrecken nebeneinander existieren können – und oft auch existieren. Vielleicht kommt es nur darauf an, wie wir mit dieser Tatsache umgehen. In Oppenheimer erstarren die Schrecken, die seine Hauptfigur ermöglicht hat, in einem ewigen Kreislauf aus Schuldgefühlen und Selbstgeißelung. In „The Wind Rises“ beschließt Jiro, trotz allem, was er getan und verloren hat, zu leben. Der eine Film glaubt an die unbändige Last der Schuld, der andere an die Wichtigkeit, weiterzumachen. Und es sind letztendlich die Ideen, die es mit Oppenheimer teilt – und auch die Art und Weise, wie es von ihm abweicht –, die „The Wind Rises“ nicht nur zu einem faszinierenden Programmpartner für seinen Nachfolger im Jahr 2023, sondern auch zu einem starken Gegenstück dazu machen. Zehn Jahre nach seiner Veröffentlichung nehmen seine Schönheit und Bedeutung immer weiter zu.

The Wind Rises wird auf Max gestreamt. Oppenheimer streamt auf Peacock .