10 Jahre später, ist The Dark Knight Rises ein schlechter Film oder einfach missverstanden?

In diesem Jahr jährt sich Christopher Nolans The Dark Knight Rises zum 10. Mal, ein Film, den man sich eher als enttäuschender Nachfolger einer wirklich meisterhaften Fortsetzung denn als würdiger Einstieg in seine eigene Trilogie in Erinnerung behält. Es muss schwierig sein, das nächste Kapitel des objektiv besten Superheldenfilms in der Geschichte Hollywoods zu sein. In der Tat sind das Ansehen und das Vermächtnis von The Dark Knight zu großartig und bedeutungsvoll, das, was dem modernen Filmemachen am nächsten kommt, um legendär zu sein. Könnte irgendein Film damit konkurrieren?

Nun, um fair zu sein, The Dark Knight Rises ist kein schrecklicher Film. Im Gegenteil, Rises ist ein angespanntes, actiongeladenes, großartiges Spektakel, das dem viel geschmähten und oft verfälschten Begriff „Sommer-Blockbuster“ alle Ehre macht. Aber im Kontext von Nolans Filmografie und insbesondere seiner beiden Batman-Filme, die davor erschienen, kann der Film nicht anders, als sich überwältigend zu fühlen. Rises ist faszinierend, weil es alles hatte, was es brauchte, um erfolgreich zu sein, von großartigem Ausgangsmaterial ( Knightfall ist eine von Batmans klassischen modernen Geschichten) bis hin zu talentierten Schauspielern wie Tom Hardy, Anne Hathaway und Marion Cotillard, die alten Charakteren neues Leben einhauchen. Die Elemente, um einen fantastischen, karrierebestimmenden Film zu machen, sind alle vorhanden, also warum ist er so enttäuschend und, schlimmer noch, unvergesslich? Und warum hat es so lange gedauert, bis alle akzeptiert haben, dass es nicht so gut ist, wie es sein sollte?

Bruce Wayne in seiner schlimmsten Form

Nur wenige Persönlichkeiten der Popkultur wurden in den letzten Jahren so missachtet wie Bruce Wayne. Der Charakter hat immer den auffälligeren und mysteriöseren Caped Crusader in den Hintergrund getreten, aber das neue Jahrtausend hat die Dinge auf eine andere Ebene gebracht. Geleitet von Nolans „Batman-ist-das-Gesicht-und-Bruce-ist-die-Maske“-Ideologie begannen Filme, Cartoons und sogar Comics, Bruce an den Rand zu drängen, bis nur noch Batman übrig blieb. Und so begann die Verschlechterung von Bruce Wayne , wobei fast jede Darstellung von Batman ihn bestenfalls für uninteressant und schlimmstenfalls für unnötig erklärte.

Das ist natürlich ein Haufen Blödsinn. Es gibt keinen Batman ohne Bruce. Der Mann ist genauso wichtig wie die Fledermaus, und das nicht zu sehen, ist eine eklatante Fehlinterpretation des Charakters. Nolan war nicht der erste, der mit der Bruce-ist-die-Maske-Idee spielte, aber er war derjenige, der sie in vollen Zügen ausnutzte – und am hässlichsten.

Die Dark-Knight -Trilogie ist in fast jeder Hinsicht eine Beleidigung für Bruce Wayne. Es porträtiert ihn als Requisite, nichts weiter als eine Figur, die von der echten Person Batman gespielt wird, dem grüblerischen Jäger, der nachts Kriminelle verfolgt. In Übereinstimmung mit diesem Ansatz spielt Christian Bale Bruce als steifen und reizlosen Zuschauer, einen Anzug, der irgendwie das Laufen gelernt hat. Seine ganze Absicht und Aufmerksamkeit gilt der Rolle von Batman und verleiht dem maskierten Helden echte Komplexität und Nuancen. Und Bruce kann ersticken, bei aller Fürsorge von Nolan und Bale.

Nirgendwo wird dies deutlicher als in The Dark Knight Rises . Nachdem Batman für den ersten Akt des Films aus dem Spiel ist, bekommt Nolan einen Charakter aufgebürdet, den er einfach nicht interessant findet, und wir können es sagen. Bruces Szenen sind unbequem und langsam, um Batmans eventuelle Rückkehr zu ermöglichen. Da Nolan Bruce nicht ansprechend findet, tut es das Publikum auch nicht. Jede Sekunde, die Bale außerhalb der Kapuze verbringt, ist eine Qual für ihn und uns, und wir können sagen, dass er die Sekunden zählt, bis er sie wieder anziehen kann.

The Dark Knight Rises zeigt Bruce in seiner mildesten Form, was für einen Film, der sein Publikum dazu ermutigen soll, Bruce zu unterstützen, nicht besonders gut ist, insbesondere wenn man bedenkt, dass er (wirklich alter Spoiler) damit endet, dass er Batman endgültig verlässt. Das ist angeblich sein Happy End, aber wie können er oder wir glücklich sein, wenn klar ist, dass alle am Film Beteiligten am glücklichsten sind, wenn der Caped Crusader unterwegs ist?

Warte, soll das Camp sein?

Die Wörter „Camp“ und „Christopher Nolan“ scheinen nicht in denselben Satz zu passen. Nolan scheint die Art von Regisseur zu sein, die „Camp“ als Beleidigung für sein Prestige und seine hyperrealistische Art des Filmemachens betrachten würde. Aber schauen Sie sich The Dark Knight Rises genauer an, und Sie können erkennen, dass das Lager dort ist. Ob beabsichtigt oder nicht, das Lager im Film ist berüchtigt und gelegentlich ein Höhepunkt in einer ansonsten düsteren und unnötig verworrenen Geschichte.

Nehmen Sie Hathaway, das, was wir einem modernen Lagermeister am nächsten kommen, als Selina Kyle, alias Catwoman . Mit ihrem Catsuit, ihren Stöckelschuhen mit Klingen und einer Schutzbrille, die sich in eine Entschuldigung für Katzenohren verwandelt, ist Hathaways Kyle so protzig, wie es eine Nolan-Figur jemals bekommen wird. Sie kommt dem Schnurren so nahe; vielleicht hielt sie sich nur zurück, nachdem Nolan ihr mit diesen White-Walker-ähnlichen Augen einen erschreckenden Blick zugeworfen hatte.

Es gibt Überbleibsel der Leistung, die Hathaway hätte geben können, wenn Nolans „ernster“ Ansatz nicht in die Quere gekommen wäre. Ich stelle mir vor, es wäre etwas zwischen der übertriebenen Darstellung der katzenartigen Femme Fatale im Comic und Michelle Pfeiffers üppiger und fast fantasievoller Interpretation der Figur in Tim Burtons Batman Returns .

Hathaway ist nicht der einzige Schauspieler, der kurz davor steht, sich in Rises zu zeigen. Trotz all seiner bedrohlichen Körperlichkeit ist Tom Hardys Bane voller Flair. Ich spreche nicht einmal von der albernen Maske oder der Cargohose; Hardy weigert sich, Bane nur zu einer Kraft brutaler Natur zu machen. Stattdessen haucht der Schauspieler der Figur Lebensblitze und Energie ein, von der Stimme bis zu den Manierismen.

Während der Caped Crusader während seines ersten Kampfes mit Batman nur noch verwirrt, wütend und frustriert ist, schlendert Hardy's Bane praktisch durch den Raum, wie ein Pfau, der mit dem Schwanz blitzt. Bane liefert Zeilen wie „Fühlst du dich verantwortlich?“ mit köstlicher Absicht, einen imaginären Schnurrbart zwirbelnd, während er jedes Wort genießt. Sogar seine schwedische Bomberjacke scheint eine bewusste Entscheidung zu sein, um Bane etwas Stil zu verleihen.

Matthew Modine und insbesondere Ben Mendelsohn tragen ebenfalls ihren Teil dazu bei, den Einsatz des Films zu erhöhen, und fühlen sich so, als ob ihr Leben davon abhinge. Mendelsohns Figur schreit so ; Modines Charakter stirbt in einer Pose, die Christen etwas fühlen lässt. Und lassen Sie uns nicht einmal über Cotillard sprechen, dessen übertriebene Todesszene weithin und zu Recht lächerlich gemacht wurde. Auf jeden Fall ist dies so campy, wie es ein Nolan-Film jemals werden wird.

Warum also nicht mit Stolz das Lagerabzeichen tragen? Stattdessen läuft The Dark Knight Rises mit eingezogenem Schwanz und verlegen über seine chaotischen Energieblitze. Aber das sollte es nicht, denn diese Blitze sind oft die besten Teile eines Films, der sich hinzieht, wenn er versucht, tief zu sein. Sicher, die Verfolgungsjagden sind großartig – nur wenige Regisseure machen Verfolgungsjagden wie Nolan – und die Einsätze sind angemessen hoch. Aber kann jemand sagen, dass er Banes ausgeklügelten Plan verstanden oder sogar befolgt hat, Bruce Wayne finanziell zu ruinieren, bevor er ihm das Rückgrat bricht und ihn in ein Gefängnis wirft, aus dem er schließlich mit wenig bis gar keiner Anstrengung entkommt?

The Dark Knight Rises hat Lager in seiner DNA, also warum nicht in vollen Zügen nutzen? Denn dazu müsste man zugeben, dass die Handlung übertrieben und, wage ich es zu sagen, albern ist, und das Prestige und die Selbsternsthaftigkeit, die zu Nolans Brot-und-Butter geworden sind, wegnehmen. Und das können wir nicht haben .

Nolan auf Autopilot

Der vielleicht ungeheuerlichste Fehler von The Dark Knight Rises ist Nolans Desinteresse. Der berühmte Autorenfilmer scheint bis zur Langeweile desinteressiert zu sein und versucht, der Geschichte etwas von seinem typischen Ehrgeiz einzuhauchen. Einige seiner charakteristischen Elemente sind vorhanden – unnötig chaotisches Geschichtenerzählen, eine Handlung, die weitergeht, auch wenn Sie denken, dass sie zu Ende geht, mehrere männliche Charaktere und nur zwei Frauen, beeindruckende und einfallsreiche Action-Versatzstücke – aber es fehlt ihr der Zweck, was es ausmacht gewichtigere Themen erscheinen unnötig und unterentwickelt.

Batman beginnt war eine faszinierende Erforschung von Angst und Trauma. Nolan kombinierte erfolgreich beide Themen mit dem etablierten Batman-Mythos und nutzte unterschätzte Bösewichte wie Scarecrow und Ra's al Ghul voll aus, um einen umfassenden Ursprung für den Mann zu erzählen, der die Fledermaus werden sollte. The Dark Knight war eine Eskalationsübung, eine Erkundung von Batmans Grenzen und der moralischen Grenzen, die er zu brechen oder aufrechtzuerhalten bereit war. Mit Joker und Two-Face gelang Nolan eine perfekte Verbindung zwischen thematischer Inspiration und tatsächlicher Ausführung, die im Superhelden-Genre ihresgleichen sucht.

Und dann ist da noch The Dark Knight Rises . Sicher, es hat tiefgreifende Themen, denke ich – Klassenkampf aus überraschend konservativer Sicht kommt einem sofort in den Sinn. Rises ist Nolans Versuch, die Französische Revolution auf den Straßen von Gotham über New York City nachzubilden. Nolans Ambitionen fühlen sich jedoch halbgar an. Im Gegensatz zu Nolans gewagtesten und befriedigendsten Projekten – Memento , Inception , sogar Interstellar – gibt es nichts an Rises , das ihn von anderen Filmen seines Genres unterscheidet. Trotz seines grandiosen Ausmaßes ist es frustrierend sicher und nach Zahlen, zwei Adjektive, die den risikofreudigen Regisseur normalerweise nicht beschreiben.

Zu seinem eigenen Nachteil etablierte sich Nolan als Einhorn in Hollywood, eine ehrgeizige und genreübergreifende Figur, die Regiekunst mit dem Blockbuster-Filmemachen versöhnte . Nach dem Doppelsieg von The Dark Knight und Inception war Nolans Stern auf seinem Höhepunkt, was bedeutete, dass seine Fans und Kritiker am anspruchsvollsten waren. The Dark Knight Rises war nicht genug, um ihren Durst nach mehr Nolan zu stillen, schlicht und einfach. Der Film war Nolan in seiner schüchternsten Form und versuchte, etwas Sicheres zu liefern, das alle glücklich machen würde. So etwas gibt es in Hollywood nicht, und wenn es von einem Autorenfilmer kommt, ist es noch krasser.

Ich schätze, wir sind alle Trottel

Wo bleibt also The Dark Knight Rises ? Im Vergleich zu neueren Superhelden-Einträgen wie Morbius oder Thor: Love and Thunder ist es nicht allzu schlecht. Das sagt allerdings mehr über den aktuellen Stand des Superheldenkinos aus als über die Qualität des Films selbst. The Dark Knight Rises ist das schwächste Glied in der Trilogie; das ist mehr als genug, um sich seinen geschmälerten Ruf zu verdienen. Was es jedoch besonders enttäuschend macht, ist seine Bereitschaft, das absolute Minimum zu sein; Während seine beiden Vorgänger darum kämpften, die Besten zu sein, begnügt sich Rises damit, einfach zu existieren.

Vielleicht ist das sein wahres Vermächtnis: Mittelmäßigkeit. Wie die Figur, die Joseph Gordon-Levitt im Film spielt, erntet The Dark Knight Rises die Belohnungen, für die seine Vorgänger hart gearbeitet haben, ohne etwas zu tun. Es gibt uns das, was wir erwartet haben, ohne uns zu überraschen wie Batman Begins oder uns herauszufordern wie The Dark Knight . In Rises ist Nolan nicht länger daran interessiert, die Grenzen des Genres neu zu definieren oder zu verschieben. Alles, was er will, ist, damit fertig zu werden und nach Interstellar zu gehen und Gordon-Levitt zu bitten, auf dem Weg nach draußen das Licht auszuschalten.

Mit Rises hatte die Dark-Knight -Trilogie Nolans Erlaubnis zu sterben. Und es starb und hinterließ ein Vermächtnis eines kaum erinnerten Films, der eher eine verpasste Gelegenheit als eine endgültige Aussage ist.