BlackBerry-Rezension: einer der bisher besten Filme des Jahres 2023

BlackBerry erzählt eine bekannte Geschichte. Der neue Film von Operation Avalanche- Regisseur Matt Johnson ist in vielerlei Hinsicht ein klassisches Aufstiegs- und Falldrama im gleichen Sinne wie amerikanische Epen wie The Social Network und – in viel geringerem Maße – Goodfellas . Die Spieler sind bekannte Archetypen und während der zweistündigen Laufzeit von BlackBerry füllen sie ihre Rollen gut aus. Das Drehbuch des Films hingegen, das von Johnson und Matthew Miller verfasst wurde, stellt die objektiv komplexe Unternehmensgeschichte so geradlinig und unkompliziert wie möglich dar.

Im Gegensatz zu The Social Network versucht BlackBerry jedoch nicht, konkrete Aussagen zum aktuellen Zustand der amerikanischen Gesellschaft zu machen. Die Themen des rücksichtslosen Ehrgeizes und der zersetzenden Natur der Gier sind zeitlos und, genau wie der Rest von BlackBerry , jedem bekannt, der einen solchen Film schon einmal gesehen hat. Obwohl BlackBerry viel bescheidenere Absichten verfolgt als viele seiner spirituellen Vorgänger, ist er mit einem Maß an Selbstvertrauen und Präzision gebaut, das ihn zu einem der bisher besten Filme des Jahres macht.

BlackBerry erstreckt sich über etwa 20 Jahre und beginnt Mitte der 1990er Jahre, als zwei lebenslange Freunde, Mike Lazaridis (Jay Baruchel) und Doug Fregin (Johnson), beschließen, sich mit einem ehrgeizigen Unternehmenshai, Jim Balsillie (Glenn Howerton), zu treffen, um ihm einen Vortrag zu halten ihr Vorschlag für ein Telefon, das eine Verbindung zum Internet herstellen und E-Mails empfangen und senden kann. Nachdem Jim aufgrund seiner eigenen Arroganz seinen Job verloren hat, bietet er Doug und Mike an, ihm bei der Vermarktung und dem Verkauf ihres Telefons zu helfen, unter der Bedingung, dass er zu einem der CEOs ihres in Kanada ansässigen Technologieunternehmens ernannt wird und einen beträchtlichen Prozentsatz erhält das Geschäft selbst. Mike, der unbedingt in der Tech-Welt aufsteigen möchte, nimmt Jims Angebot an.

In den folgenden Jahren gelingt es Jim, Mike und Doug, ihr Gerät, den BlackBerry , zu einem der beliebtesten und wichtigsten Produkte der Welt zu machen. Unterwegs muss Doug dabei zusehen, wie Mike sich in der Unternehmenswelt immer wohler fühlt, in die sie zuvor nicht hineingezogen werden wollten. Ihr Erfolg wird natürlich unweigerlich durch das Aufkommen von Konkurrenten wie Apple und Android Ende der 2000er Jahre in Frage gestellt, deren Geräte das Potenzial haben, BlackBerry vollständig vom weltweiten Telefonmarkt zu verdrängen.

Wer die Geschichte von BlackBerry kennt, wird bereits wissen, wie für Mike, Doug und Jim letztendlich alles endet. Johnsons Film muss man anerkennen, dass er nicht versucht, die unvermeidlichen Probleme von BlackBerry zu verbergen oder die Zuschauer damit zu überraschen. Stattdessen legt sein und Millers Drehbuch eindeutig den Grundstein für die Wendung des Unternehmens im dritten Akt, und es ist ein Beweis für die Geschicklichkeit des Geschichtenerzählens von BlackBerry , dass sich der Untergang des gleichnamigen Unternehmens eher wie das Ergebnis von Entscheidungen seiner Charaktere anfühlt als Marktveränderungen, die einfach außerhalb ihrer Kontrolle lagen.

Auf der Leinwand bilden Howerton, Johnson und Baruchel ein Trio widersprüchlicher, unterschiedlicher Persönlichkeiten. Als Balsillie ist Howerton ein ständig überquellender Eimer voller Wut und Arroganz, was ihn zu einem einzigartigen Gegenspieler zu Baruchels konfliktscheuem, aber dennoch hinterlistigem Lazaridis macht. Dazwischen erweist sich Johnson als das Herz und die Seele von BlackBerry . Sein Doug Fregin ist ein mit einem roten Haarband bekleideter Film-Nerd, der die meiste Zeit des Films als unternehmensfeindlicher Faulpelz charakterisiert wird, nur um sich später als weitaus klüger in der komplexen Natur der Arbeitsplatzpolitik herauszustellen, als er zugibt. Johnson seinerseits verleiht der letzten Wendung der Figur genügend Einfühlungsvermögen, um sie glaubwürdig zu machen.

Außerhalb seines Kerntrios etabliert BlackBerry eine Drehtür unvergesslicher Nebencharaktere, darunter Paul Stannos (Rich Sommer) und Ritchie Cheung (SungWon Cho), ein Paar versierter Ingenieure, die von Howertons Balsillie aus ihren jeweiligen Unternehmen abgeworben werden. Als arroganter Chef einer konkurrierenden Telefongesellschaft, die daran interessiert ist, BlackBerry zu übernehmen, zerkaut Cary Elwes die Kulisse und stiehlt eine denkwürdige Szene im zweiten Akt, während Saul Rubinek als Sprecher von BlackBerrys größtem Mobilfunkpartner mehrere Schlüsselmomente hervorhebt. Insgesamt tragen diese Schauspieler dazu bei, die ansonsten langweilige Welt des Films aus Firmenbüros und Privatflugzeugen zu bereichern.

Trotz der ehrgeizigen Größe und des Umfangs von BlackBerry sorgt Cutter Curt Lobb auch dafür, dass der Film vom Anfang bis zum Ende in einem konstant schnellen Tempo verläuft. Der Film schreitet durch seine Geschichte – klugerweise verlässt er sich beim Übergang zwischen den drei Schlüsselperioden auf eine Handvoll gut platzierter Nadelstiche –, ohne jemals seine Charaktere und wichtigen Handlungsstränge zu schnell vorzustellen, als dass BlackBerry in ein verwirrendes Durcheinander geraten könnte. In diesem Sinne ähnelt der Film klanglich und erzählerisch mehr als jeder andere dem Film „The Big Short“ aus dem Jahr 2015. Beiden Filmen gelingt es insbesondere, erstaunlich viel Unternehmensjargon leicht zugänglich zu machen, was leichter gesagt als getan ist.

Die Verbindungen von BlackBerry zu The Big Short enden nicht mit der Handlung. Visuell übernimmt Johnson für BlackBerry den gleichen quasi-dokumentarischen Stil wie sein von Adam McKay inszenierter Vorgänger. Die Ästhetik des Films unterstreicht glücklicherweise seine analogen Ursprünge aus den 1990er-Jahren, während Johnsons raffinierter, temporeicher Regiestil gut mit BlackBerrys redaktionellem Tempo und der Geschichte auf der Leinwand harmoniert. Die größte Leistung des Films liegt mit anderen Worten darin, wie künstlerisch stimmig und sicher er wirkt. Letztendlich ist es das Vertrauen, das Johnson in BlackBerry einbringt, das es ihm ermöglicht, die gleiche thematische und erzählerische Arena zu betreten wie einige der größten Filme in der Geschichte des amerikanischen Kinos.

Der Film erreicht natürlich nicht ganz das Niveau vieler Klassiker davor. Im dritten Akt geht „BlackBerry“ ein wenig zu weit und lässt seine Charaktere von Fehlern frei, die viel zu katastrophal sind, als dass sie die relativ milde Behandlung, die ihnen zuteil wird, rechtfertigen könnten. Und so fesselnd die Geschichte von BlackBerrys Aufstieg und Fall auch ist, der Tod des Unternehmens durch Apple und andere hat letztendlich nicht so viel globales Gewicht wie einige der anderen Aufstiegs- und Fallgeschichten, die auf der Leinwand realisiert wurden Vor.

Aber auch wenn BlackBerry nicht stark genug ist, um sofort als Klassiker gelten zu können, hinterlässt es doch einen beachtlichen Eindruck. Für seinen Regisseur markiert der Film nicht nur einen neuen künstlerischen Höhepunkt, sondern kündigt Johnson auch als einen Filmemacher an, dem man in den kommenden Jahren mehr Aufmerksamkeit schenken sollte. Sein neuster Film ist ein Film, der im Gegensatz zu seinen Protagonisten fast alles richtig macht.

BlackBerry läuft jetzt in den Kinos.