American Primeval-Rezension: ein blutiger Netflix-Western voller verschwendetem Potenzial

Amerikanisches Urzeitalter

2/5 ★★☆☆☆ Punktedetails

„Netflix‘ American Primeval ist eine vielversprechende, aber letztendlich klischeehafte und unbefriedigende Western-Miniserie.“

✅ Vorteile

• Ein treibender, fesselnder Auftakt der beiden Episoden
• Mehrere beeindruckende Standardsituationen und Schießereien
• Ein bewundernswert weitläufiger visueller und erzählerischer Umfang

❌ Nachteile

• Eine betäubend bestrafende Geschichte
• Mehrere klischeehafte, problematische Handlungsstränge
• Die Dialoge sind durchwegs sachlich und ironisch
• Die schwachen Lead-Leistungen von Dane DeHaan und Saura Lightfoot-Leon

„American Primeval“ ist eine weitläufige, epische TV-Serie, die den Western der Vergangenheit zutiefst verpflichtet ist und sie gleichzeitig gezielt zurechtweist. Noch vorhanden sind die wolkenlosen Himmel im John-Ford-Stil des Genres, die sich endlos erstrecken, genau wie die Ebenen und Bergketten der Serie, aber ihre Technicolor-Lebendigkeit ist verschwunden. Letzteres Merkmal wurde vom amerikanischen Primeval- Regisseur Peter Berg durch eine stark entsättigte Farbpalette ersetzt, die dem Western häufig praktisch alle erkennbaren Farben außer Schwarz und Grau entzieht und die Brutalität und Dunkelheit des The Revenant -Autors Mark L. widerspiegeln soll . Smiths Skripte.

Unbeeindruckt von der Gewalt früherer Western macht sich American Primeval daran, die zahlreichen physischen Herausforderungen und unerbittlichen Gefahren des unkolonisierten amerikanischen Westens in ermüdender Detailliertheit einzufangen. Als auslösenden Vorfall dient das reale Massaker von Mountain Meadows, bei dem über 100 Siedler von Mitgliedern einer eifrigen Mormonenmiliz und den Southern Paiute-Indianern, die sie angeheuert hatten, um dabei zu helfen, ermordet wurden. Von da an erzählt es die Geschichte, wie die westlichen Kolonien Amerikas viele ihrer potenziellen Kolonisatoren zu Fall brachten und wie ungezähmte Pferde wiederum von den Interessen mehrerer kontrollierender, gieriger Fraktionen gebrochen wurden.

American Primeval ist daher ein entschieden und bewusst unromantisches Porträt des Westens, das einige der weniger bekannten, schrecklichen Ungerechtigkeiten, die im Namen von Manifest Destiny begangen wurden, besser beleuchten möchte. Manchmal gelingt ihm genau das, und zwar recht effektiv. Das Netflix- Original ist jedoch ein frustrierender Widerspruch. Der Film mag sich als geradliniger Western ausgeben, ist aber mit einigen der schwächsten und abgedroschensten Klischees des Genres übersät. Diese häufen sich in den späteren Folgen, bis „American Primeval“ dramatisch inaktiv geworden ist, wie ein Wagen, der im nassen Schlamm steckt. Die Macher der Serie wissen vielleicht genau, wohin sie damit wollen, aber ihre Fehltritte lassen die Serie schmerzhaft ins Wanken geraten.

Die Eröffnungsszenen von „American Primeval“ zeigen Sara Rowell (Betty Gilpin), eine eigensinnige Frau, und ihren Sohn Devin (Preston Mota), wie sie 1857 mit einem Zug von Boston nach Utah kommen und sich auf den Weg zum ersten und sichersten Außenposten des Territoriums, Fort, machen Bridger. Dort treffen sie den Erbauer und Besitzer der Festung, Jim Bridger (Shea Whigham, der die Szene stiehlt), der erfolglos versucht, Sara davon abzubringen, ihren entfernten „Ehemann“ in der weiter entfernten Goldsucherstadt Crooks Springs zu erreichen auf der anderen Seite einer nahegelegenen, tückischen Bergkette. Als seine anschließenden Versuche, Isaac Reed (Taylor Kitsch), einen schroffen und sonst in Lumpen gehüllten Pfadfinder, davon zu überzeugen, Sara und Devin an ihr Ziel zu geleiten, scheitern, überredet Sara Jacob (Dane DeHaan) und den jungen Abish Pratt (Saura Lightfoot-Leon). Zwei mormonische Jungvermählten, um sie und Devin in einen nahegelegenen Waggonzug begleiten zu lassen.

Die Reise von Jacob, Sara, Abish und Devin wird auf den Kopf gestellt, als eine Gruppe mormonischer Milizsoldaten weiße Kapuzen anzieht und den gesamten Waggonzug massakriert, um ihrem Anführer Brigham Young (Kim Coates) zu helfen, alle nicht-mormonischen Siedler von der Einreise abzuhalten ihr wachsendes „Zion“ von Utah. Hinter der Kamera konstruiert Berg diese Sequenz aus einer Reihe geneigter Handaufnahmen, die die schreckliche Gewalt, die sich gleichzeitig abspielt, umso deutlicher und beunruhigender machen. Die Brutalität und die chaotische visuelle Qualität des Angriffs machen ihn zu einem seltenen, nervenaufreibenden Fernsehspektakel, wie es die meisten Zuschauer wahrscheinlich nur woanders bei „Game of Thrones“ gesehen haben, dem es auch häufig gelang, sowohl das abscheuliche Blutbad als auch die filmische Dimension seiner Serie einzufangen -Kämpfe am Boden.

Am Ende von „Mountain Meadows Massacre“ von American Primeval werden Sara und Devin von Kitschs widerstrebendem, emotional zurückhaltendem Isaac gerettet, während Jacob und Abish getrennt werden. Ersterer wird durch eine teilweise Skalpierung verwundet und gezwungen, sich unabsichtlich mit seinen mormonischen Angreifern zusammenzutun, um nach seiner Frau zu suchen; Letzterer wird zunächst zum Gefangenen der Paiute und dann eines rachsüchtigen Shoshone-Kriegers und Anführers namens Red Feather (einem würdevollen, aber unterversorgten Derek Hinkey). In den sechs Episoden folgt „American Primeval“ seinen fünf Hauptdarstellern, die versuchen, ihre jeweiligen Ziele zu erreichen, und erweitert gleichzeitig den Umfang, um die wachsenden Spannungen zwischen dem US-Militär und Brigham Youngs feindlichen Anhängern sowie die Suche eines schroffen Söldners namens Virgil einzubeziehen Cutter (Jai Courtney) versucht, ein Kopfgeld zu erbeuten, das aus Gründen, die nach und nach klar werden, auf Saras Kopf ausgesetzt wurde. „American Primeval“ , das vollständig von Smith geschrieben wurde, bemüht sich, alle diese Handlungsstränge auszubalancieren, aber einige erweisen sich zwangsläufig als stärker und fesselnder als andere.

Die Reise von Sara und Devin mit Isaac wird durch Gilpins und Kitschs fähige, unerschütterliche Leistungen beflügelt. Die seit langem schwelenden Konflikte zwischen der Mormonenfraktion von American Primeval und ihren „Feinden“ werden auch durch Brigham Youngs wütende, wiederholte Versuche, Jim Bridger mit Gewalt dazu zu bringen, seine Stellung aufzugeben, und durch die leidenschaftlichen Bemühungen eines Guten sowohl fesselnd als auch beunruhigend Der herzensgute US-Militärkapitän Dellinger (Lucas Neff) soll Young und seine Anhänger für ihre grausamen, rechtswidrigen Taten zur Rechenschaft ziehen. American Primeval hat jedoch aufgrund der unterschiedlichen Wege von Jacob und Abish weitaus weniger Erfolg. Jacobs Suche nach seiner entführten Frau führt zu nichts, und DeHaan bleibt nichts anderes übrig, als zu schreien und sich immer mehr über eine Romanze zu ärgern, zu deren Entwicklung American Primeval überhaupt nichts beigetragen hat. Diese Tatsache lässt DeHaans Auftritt nur noch ablenkender überdimensioniert und ankerlos erscheinen.

Noch größere Probleme tauchen in Abishs Szenen auf. Die Figur wird schon früh von Red Feather aufgenommen und es dauert nicht lange, bis sie sich von seiner Shoshone-Kultur angezogen fühlt. Der problematische, klischeehafte Charakter dieses Handlungsstrangs wäre vielleicht verzeihlich, wenn es nicht spätere Szenen gäbe, in denen Abish Red Feather, einem amerikanischen Ureinwohner, der viel mehr Todesfälle erlebt hat als sie, herablassend die Kosten des Krieges erklärt und dann die Richtung des Amerikaners vorgibt Primevals gesamte Shoshone-Geschichte mit einer Handvoll Reden, die sich als wirkungsvoller herausstellen, als sie logischerweise sollten. Um Lightfoot-Leon gegenüber fair zu sein, muss man ihr nicht viel geben, mit dem sie arbeiten kann. Ihre steife, wenig überzeugende Darbietung macht Abishs eintönige Charakterisierung dennoch umso deutlicher. Das wiederum macht es schwierig, eine dramatische Befriedigung darin zu finden, all die vielen, unzähligen Todesfälle zu beobachten, die sich im Namen ihres Schutzes ereignen. Die Handlung der Figur ist ein schwerwiegender Fehltritt, der in Kombination mit Isaacs Vergangenheit als weißer Mann, der von den Shoshone aufgezogen wurde, den Versuch von American Primeval , die Geschichte des tragischen Verlusts der amerikanischen Ureinwohner teilweise aus einer überwiegend weißen Perspektive zu erzählen, umso mehr erscheinen lässt bedauerlich und unüberlegt.

Die größten Schwächen von „American Primeval“ fehlen größtenteils in den ersten beiden Episoden, die durch ihre Western-Ausdehnung und ihr Engagement für eine Art treibenden, actiongeladenen Erzählstil beeindrucken, der im Fernsehen immer noch selten ist. Abgesehen von der übermäßigen Abhängigkeit von CGI-Blut und Blut bleiben die Actionsequenzen der Serie auch über die sechs Stunden hinweg durchweg packend und dynamisch. American Primeval gerät jedoch im dritten Teil ernsthaft ins Wanken, da der Wunsch der Serie, so brutal und strafend wie möglich zu sein, dazu führt, dass sie einen albtraumhaften Umweg mit Gilpins Sara einschlägt, der sich im Moment unnötig und ungerechtfertigt anfühlt, und das umso mehr, je länger American Primeval geht weiter.

Es ist eine Serie, bei der der Blut-, Schweiß- und Tränenaufwand, der in die Produktion geflossen ist, häufig auf dem Bildschirm zu sehen ist. Aber die offensichtliche Schwierigkeit seiner Produktion reicht nicht aus, um zu verhindern, dass American Primeval mit seinen Mängeln überwältigt wird, ebenso wenig wie die engagierten Leistungen einiger seiner Darsteller oder die technische Handwerkskunst seiner Regie. Es ist ein Western, der trotz seines zeitgenössischen Prestige-TV-Looks und Budgets in seinen Ideen, unzähligen Klischees und seiner Perspektive mindestens 20 oder 30 Jahre alt wirkt.

American Primeval wird jetzt auf Netflix gestreamt.