Apartment 7A-Rezension: Dieses Rosemary’s Baby-Prequel fällt ins Wanken

Wohnung 7A

1,5 /5 ★☆☆☆☆ Punktedetails

„Apartment 7A ist ein unnötiges Prequel, dem es nicht gelingt, die beunruhigende Magie seines Vorgängerfilms wieder einzufangen.“

✅ Vorteile

• Julia Garners ernsthafte, fesselnde Hauptrolle
• Ein paar inspirierte stilistische Umwege und erschreckende Bilder

❌ Nachteile

• Durchgehend unpassend scharfer Schnitt
• Ein übermäßig ernster Ton
• Eine Handlung, die sich oft wie eine Wiederholung anfühlt

Die einzigen Dinge, die ein inspiriertes Prequel von einem albernen unterscheiden, sind eine starke Idee und eine starke künstlerische Perspektive. Apartment 7A hat beides nicht. Es handelt sich um ein Prequel, das sich um eine Nebenfigur aus Rosemary's Baby aus dem Jahr 1968, Terry Gionoffrio ( Ozark- Star Julia Garner), dreht, deren Schicksal im ersten Akt dieses Films ausdrücklich dargelegt wird. Das ist an sich schon ein Problem und eines, das „Apartment 7A“ nur angeht, indem es hofft, dass die Zuschauer entweder den Hauptfilm nicht gesehen haben oder sich zumindest nicht an die Einzelheiten seiner Handlung erinnern. Was noch schlimmer ist, ist die völlige Fehleinschätzung von Apartment 7A , woher die anhaltende, furchteinflößende Kraft von Rosemarys Baby kommt.

Rosemary's Baby ist einer der kultigsten amerikanischen Horrorfilme aller Zeiten und nicht per se „gruselig“ – nicht im modernen oder einfachsten Sinne des Wortes. Es gibt wenig bis gar keine Jump-Scares und nur ein paar wirklich beängstigende Bilder, von denen die meisten in derselben halluzinatorischen Zwischensequenz entstehen. Seine Schrecken bleiben jenseits der Bildränder verborgen – verborgen im Lächeln der aufdringlichen Nachbarn seiner Heldin, im Schatten seines New Yorker Wohnhauses und hinter buchstäblichen Schleiern. Es ist ein Horrorfilm, der die meiste Zeit seiner Laufzeit versucht, einem die alptraumhaften Aspekte seiner Geschichte nie ins Gesicht zu drängen. Wenn doch, geschieht dies oft mit einer düster-komischen Note, die die wirklich seltsame Bösartigkeit seiner Bösewichte nur noch verblüffender macht.

Apartment 7A hingegen kann nicht anders, als seine Hand zu zeigen. Es handelt sich um ein Prequel, das aus statischen Einstellungen und scharfen Schnitten besteht, die verhindern, dass es jemals die traumhafte Atmosphäre seines klassischen Vorgängers erreichen kann. Es ist noch wörtlicher und absurder, und doch fehlt ihm Rosemary Babys makaberer Sinn für Humor. Mit anderen Worten, Apartment 7A verfehlt das Ziel, indem es den Punkt verfehlt.

Als Apartment 7A beginnt, ist Garners Terry eine New Yorker Tänzerin, die davon träumt, eines Tages ihren Namen in Lichtern zu sehen. Der Film spielt im Jahr 1965 und verschwendet keine Zeit damit, ihre Träume zu zerstören. Der Prolog endet schnell damit, dass Terry sich so schwer am Knöchel verletzt, dass das Tanzen zu einem körperlich schmerzhaften Unterfangen wird. Diese Wendung des Schicksals schickt Terry in eine Spirale aus Verleugnung und Drogen, die damit endet, dass sie von Minnie (Dianne Wiest) und Roman Castevet (Kevin McNally), einem scheinbar freundlichen älteren Paar, vom Bürgersteig aufgelesen wird. Als Terry aus einer drogenbedingten Benommenheit erwacht, bieten Minnie und Roman ihr an, in der Wohnung nebenan zu bleiben und sie ihrem Broadway-Produzenten-Nachbarn Alan (einem erschöpften Jim Sturgess) wieder vorzustellen.

Was zunächst wie ein willkommener Glücksfall erscheint, wird gefährlich, als Terry nach einer Nacht mit Alan blaue Flecken am Körper und zunehmend dämonische Visionen hat. Die Großzügigkeit von Minnie und Roman verwandelt sich wiederum in etwas Schändlicheres, und es dauert nicht lange, bis Terry sowohl Angst als auch Misstrauen gegenüber den geheimen (aber nicht besonders gut versteckten) Plänen ihrer Nachbarin für sie entwickelt. Diejenigen, die „Rosemary's Baby“ gesehen haben, werden die ganze Zeit wissen, was wirklich innerhalb der Mauern des Bramford, dem labyrinthischen Hauptgebäude von Apartment 7A , vor sich geht, und das Prequel trägt nichts dazu bei, die Vorhersehbarkeit der Handlung zu beeinträchtigen. Stattdessen werden fast alle großen dramatischen Momente von „Rosemary's Baby“ wiederholt, was dazu führt, dass es eher wie ein Remake als wie ein Prequel wirkt, bis zu dem Moment, in dem es in letzter Minute von seinem Vorgänger abweichen muss.

Regisseurin Natalie Erika James und ihre Co-Autoren Christian White und Skylar James machen den Fehler, die Böswilligkeit der Bramford-Bewohner auf eine Weise zu betonen, wie es „Rosemary's Baby“ bewusst erst im dritten Akt tut. Vor allem Minnie verhält sich über weite Strecken von „Apartment 7A“ auf so offensichtlich finstere Weise, dass Dianne Wiests Interpretation der Figur im Vergleich zu Ruth Gordons unwahrscheinlicher Bösartigkeit verblasst, obwohl Wiest sich bewusst und ablenkend bemüht, Gordons Akzent zu imitieren Stimme. Nur Garner, eine so talentierte junge Schauspielerin wie wir derzeit, schafft es, aus dem Schatten von Rosemary's Baby herauszutreten und etwas Neues und Wertvolles zu bieten. Ihr Terry ist unverblümter und verzweifelter als Rosemary von Mia Farrow, und Garner tut ihr Bestes, um das Drama von Apartment 7A so ernsthaft und realistisch wie möglich zu spielen.

Während die Entscheidung, Terrys Geschichte zu erzählen, seine Freiheit stark einschränkt, stößt Apartment 7A immer noch auf Ideen, die sowohl deutlich mit denen verbunden sind, die das Herzstück seines größeren Franchise bilden, als auch einzigartig für dieses sind. Im Hauptfilm „Farrows Rosemary“ handelt es sich um eine Frau, die glaubt, dass die Menschen um sie herum sie tatsächlich als einen Menschen sehen. Erst am Ende entdeckt sie, dass sie sie und ihren Körper als Mittel für ihre eigenen Zwecke betrachten, und der ungeschminkten Schönheit von Farrows Auftritt ist es zu verdanken, dass wir gleichzeitig Entsetzen und Herzschmerz für sie empfinden. Apartment 7A nutzt unterdessen Terrys Karriere als Vehikel, um zu erforschen, wie die beruflichen Träume von Frauen von den Machthabern – meist Männern – seit langem als Verhandlungsmasse oder Gelegenheit, sie auszunutzen, gesehen und genutzt werden.

Diese Wahrheit wird jedoch sowohl dem Publikum als auch Terry von Garner sofort klar, was bedeutet, dass das souverän ausgeführte Ende von Apartment 7A weitgehend schwerelos wirkt. Das Prequel vergisst, wie wichtig die Nebencharaktere von Rosemary's Baby für die größten Momente sind, und investiert so wenig in sie, dass ihre Behandlung von Terry nicht so hart ausfällt, wie es sollte. Der neue Film ist ein stilvolles und manchmal wirklich gruseliges Prequel, aber er sagt so wenig Neues, dass seine Existenz ungerechtfertigt ist.

Die realen Handlungen von Rosemary's Baby -Regisseur Roman Polanski haben es schwierig gemacht, die Kunstfertigkeit seiner frühen Filme und seine Fähigkeit, die überwältigende Natur des Bösen in der Welt hervorzuheben, zu würdigen. Hätte man besser verstanden, was Polanskis Film von 1968 so eindringlich macht, hätte sich Apartment 7A als würdige Alternative für diejenigen erweisen können, die kein Interesse daran haben, sich mit dem mittlerweile komplizierten Erbe seines Vorgängers auseinanderzusetzen. Aber es ist unklug, die sanfte, erwürgende Wirkung von „Rosemary's Baby“ durch einen stumpferen Stil zu ersetzen, der deutlich weniger effektiv ist. Seine Schrecken sind offensichtlicher, seine Ideen unkonventioneller. Es trifft dich ins Gesicht, aber es geht nicht unter die Haut.

„Apartment 7A“ wird jetzt auf Apple TV+ gestreamt.