Benediction Review: Ein Opernporträt der Verwüstung der Nachkriegszeit

Im letzten Akt des schmerzhaft schönen neuen Films Benediction von Regisseur Terence Davies fragt ein Sohn seinen Vater: „Warum hasst du die moderne Welt?“ Der Vater antwortet: „Weil es jünger ist als ich.“ Es ist eine ironische, beobachtende und zart komische Antwort, aber es spricht auch für ein Gefühl der Trennung – nämlich die Trennung, die ein Mann zwischen sich und der Welt um ihn herum fühlt.

Dieses Gefühl der Isolation und Einsamkeit steht im Mittelpunkt von Benediction , Davies' Film über das Leben und Werk des britischen Kriegsdichters Siegfried Sassoon . In dem Film wird Sassoon von zwei Schauspielern gespielt, Peter Capaldi und Jack Lowden, und über die 137-minütige Laufzeit von Benediction springt Davies' Drehbuch zwischen den verschiedenen Phasen von Sassoons Leben hin und her. Auf diese Weise baut Davies nach und nach ein komplexes Porträt der verschiedenen Momente des Bedauerns, der Scham, des Herzschmerzes und der Verwüstung auf, die nicht nur Sassoons Leben, sondern auch seine Poesie geprägt haben.

Wenn sich das so anhört, als wäre es für Davies ein vertrautes Gebiet, dann liegt das daran, dass es so ist. Davies ist seit langem fasziniert von den einsamen Gestalten, die in den jeweiligen Nachkriegsepochen Englands durch die Straßen gewandert sind oder auch nicht. Als Soldat mit spaltenden Antikriegsansichten und verschlossener schwuler Mann macht Sassoon mehr als Sinn als neueste Ergänzung zu Davies' ständig wachsendem Katalog einsamer Männer und Frauen.

Eine eindringliche Erkundung der Einsamkeit

Als Hauptdarsteller des Films hinterlässt Lowden als jüngerer Sassoon einen bleibenden Eindruck, indem er geschickt die verschiedenen widersprüchlichen Emotionen der Figur miteinander verwebt – nämlich seine Sehnsucht nach Partnerschaft und Isolation –, bis sich sein Sassoon wie ein vollständiger Mann anfühlt. In der ersten Hälfte des Films wird Lowden nicht nur gebeten, zwischen Sassoons kämpferischen Impulsen hin und her zu springen, sondern auch seine Arroganz und Unsicherheit in mehreren atemberaubenden Gesprächsszenen offenzulegen, die ihn mit Dr. Rivers von Ben Daniels zusammenbringen, dem Psychologen, der mit der Überwachung von Sassoon während seiner Zeit beauftragt war unfreiwilliger Aufenthalt in einer Militärpsychiatrie.

Capaldi nimmt derweil die Noten von Einsamkeit und Herzschmerz, die in Lowdens Performance vorhanden sind, und verhärtet sie. Sein Sassoon ist distanzierter und gleichgültiger als sein jüngeres Ich, aber Capaldis nuancierte Darstellung überbrückt mühelos die Lücke zwischen seiner Version des Charakters und der von Lowden. Davies seinerseits macht dieses Kunststück nur einfacher. Der Regisseur zieht in Benediction eine Reihe seiner üblichen Tricks heraus, darunter seine Vorliebe für das Zupfen überraschend bewegender Nadeltropfen und seine beispiellose Verwendung langsamer Überblendungen, die Zeitabschnitte miteinander verschmelzen und selbst den gewöhnlichsten Bildern einen atemberaubenden Hauch von Surrealismus verleihen.

Der Film hat auch das gleiche meditative, gemächliche Tempo wie viele von Davies' früheren Ausflügen . Benediction schlängelt sich gelegentlich und verliert an Schwung, was es dem Film gelegentlich schwer macht, seine beabsichtigten emotionalen Beats zu treffen. Glücklicherweise machen Davies' atemberaubendes visuelles Auge und Nicola Daleys großartige Kinematografie den Anblick von Benediction selbst in seinen lethargischsten Momenten zu einem unbestreitbar lohnenden Erlebnis.

Von den vielen schönen Bildern, die Davies in „ Benediction “ kreiert, sind nur wenige so innovativ oder thematisch reich wie der Moment, in dem Capaldis älterer Sassoon sich einen Moment Zeit nimmt, um zuzusehen, wie der Regen vor seinem Haus auf dem Land fällt. Während der gesamten Szene bleibt Capaldis Gesicht immer auf der äußersten linken Seite seines Fensters, aber als er den Regen draußen beobachtet, werden die mittleren und rechten Bereiche des Fensters von durchscheinenden Bildern von Menschen überholt, die Sassoon sein ganzes Leben lang geliebt und verloren hat.

Es ist ein schöner Moment, einer, der die Distanz, die zwischen der Vergangenheit und der Gegenwart besteht, kurzzeitig glättet, aber die hölzernen Trennwände des Fensters verstärken auch Sassoons Trennung von denen, die er liebt. Denn selbst in den Momenten der Erinnerung bleiben die Protagonisten von Davies unwiederbringlich von allen anderen getrennt. Es ist diese unüberbrückbare Kluft, die so viel von Davies' Arbeit mit einem unausweichlichen Gefühl der Melancholie erfüllt, aber es ist auch ein Beweis für Davies' Brillanz, dass er nie das Bedürfnis verspürt, seine Figuren dazu zu zwingen, ihre Einsamkeit zu überwinden.

Stattdessen versteht Davies, dass es manchmal ausreicht, nur die Dinge anzuerkennen, die uns von denen trennen, die wir lieben, um unsere Seelen zu reinigen, wie eine Figur in Benediction vorschlägt.

Benediction soll am Freitag, den 3. Juni in die Kinos kommen.