Lift-Rezension: Ein ungeschliffener Netflix-Raub-Thriller

Lift hat einiges zu bieten. Der neue von Kevin Hart inszenierte Raubthriller verfügt zunächst über eine beeindruckende, charmante Besetzung fähiger Darsteller, die alle wirklich begeistert zu sein scheinen, ein Teil davon zu sein. Der Film gehört außerdem zu einem Subgenre, das vielleicht mehr als jedes andere mit einfacher, entspannter Unterhaltung in Verbindung gebracht wird, was ihm ein noch liebenswerteres Licht verleiht. Aber ganz gleich, ob sie von Steven Soderbergh oder, wie im Fall von „Lift“ , von F. Gary Gray inszeniert werden, das Einzige, was Raubthriller sein müssen, ist filmisch, und das ist etwas, was die neueste Spielfilmproduktion von Netflix ganz und gar nicht ist.

Es gibt eine unvollendete Qualität, die über ganz Lift schwebt. Der Film fühlt sich an, als wäre er in rasanter Eile zusammengebastelt worden – seine Außenszenen scheinen alle gleich ausgeleuchtet zu sein und sein Schnitt wirkt abwechselnd absichtlich verworren und chaotisch. Die sympathische Besetzung verhindert, dass die Affäre jemals zu langweilig wird, aber sie überzeugt auch nie. Der Film scheint, wie so viele andere Netflix- Originale, sofort dazu bestimmt zu sein, in den jeweiligen Filmografien aller seiner Spieler zu einem vergessenen Titel zu werden.

Lift ist gleichzeitig ein Ensemble-Thriller und ein neues Star-Vehikel für seinen Hauptdarsteller Kevin Hart. Der beliebte Komiker und Schauspieler spielt in dem Film Cyrus Whitaker, einen meisterhaften Kunstdieb, der ständig von Abby Gladwell (Gugu Mbatha-Raw) verfolgt wird, einer entschlossenen Interpol-Agentin, die ein Jahr vor Beginn von „Lift“ eine kurze Affäre mit ihm hatte. Der Film folgt Cyrus, der von Abby gebeten wird, Interpol dabei zu helfen, Lars Jorgensen (Jean Reno) zu Fall zu bringen, einen mächtigen Investmentbanker, der heimlich Terroranschläge finanziert, mit denen er dann die Aktienmärkte der Welt zu seinen Gunsten manipuliert. Im Gegenzug erhalten Cyrus und sein Diebesteam volle Immunität für alle ihre vergangenen Verbrechen.

Allerdings wird es nicht einfach sein, Jorgensen zu besiegen. Abby, Cyrus und seine Crew müssen nicht nur zusammenarbeiten, um dem furchterregenden, international bekannten Kriminellen Goldbarren im Wert von 500 Millionen Dollar zu stehlen, sondern sie müssen es auch tun, ohne ihn auf den Diebstahl aufmerksam zu machen, bis es zu spät ist. Dazu müssen sie die Goldbarren stehlen, während sie in einem Flugzeug quer durch Europa transportiert werden , ohne es zu landen. Für einen so breiigen Film wie „Lift“ ist es ein übertriebener Raubüberfall, der die Tür zu vielen filmischen, atemberaubenden Versatzstücken und Stunts öffnet.

Leider erfüllt Lift nie das Versprechen seines Potenzials. Der Raubüberfall des Films, der hauptsächlich in zwei Flugzeugen und einem Flugsicherungsturm spielt, wird durch die Eintönigkeit seiner Kulissen und die unerklärliche Leere des zentralen Passagierflugzeugs erschwert. Das CGI, mit dem die Außenaufnahmen aus der Luft zum Leben erweckt werden, ist nicht so ungeheuerlich, wie es moderne Zuschauer gewohnt sind, aber es macht es für Lifts Höhepunkt auch viel schwieriger, seine vermeintlich lebenswichtigen Einsätze zu verkaufen. Der Film wird zusätzlich durch die unbeholfene Natur des Drehbuchs von Daniel Kunka erschwert, der sich immer unglaublichere Möglichkeiten einfallen lässt, seine Charaktere auf einem Weg festzuhalten, von dem sie eigentlich leicht abweichen könnten.

Für Gray sind Actionfilme mit großem Budget oder Raubthriller kein Unbekannter. Die bisherigen Credits des Regisseurs umfassen alles von „Friday“ und „Set it Off“ bis „The Italian Job“ und „Straight Outta Compton“ , aber die technische Handwerkskunst vieler seiner früheren Filme fehlt in „Lift “. Der Film wirkt visuell flach und unbeabsichtigt überbelichtet, was die beabsichtigte Sexualität seiner Kriminalhandlung zunichte macht und eine bereits unzureichend ausgereifte romantische Handlung zwischen Harts Cyrus und Mbatha-Raws Abby bereinigt. Letzterer fühlt sich in einzigartiger Weise einer ähnlichen Nebenhandlung zwischen Brad Pitt und Catherine Zeta-Jones in Ocean's Twelve aus dem Jahr 2004 verpflichtet, aber Lifts minderwertige TV-Ästhetik raubt ihm die filmische Sinnlichkeit, die weltreisende romantische Krimi-Kapriolen wie sie erfordern.

Was diesen besonderen Fehler umso frustrierender macht, ist die Menge an Geld, die eindeutig und sichtbar für Lift ausgegeben wurde. Der Film bietet eine Reihe atemberaubender realer Schauplätze und sein Umfang wirkt entsprechend riesig. Die Tatsache, dass der Film klug genug ist, seine europäischen Städte und Dörfer nicht vorzutäuschen, es ihm aber an der nötigen technischen Präzision mangelt, um sie zum Leuchten zu bringen, macht ihn zum Teil zu einem so seltsamen Film. Es hat alle Zutaten, die es braucht, um eine flotte, einprägsame Raubüberfallkomödie zu sein, aber es weiß nicht, wie man sie zusammenbringt. Auch der Film weiß nicht, wie er seine Besetzung voll ausnutzen soll, zu deren Nebendarstellern szenenraubende Schauspieler wie Echo -Darsteller Vincent D'Onofrio, Billy Magnussen, Úrsula Corberó und Yun Jee Kim zählen.

D'Onofrio verkörpert die Szenerie als Denton, ein Meister der Verkleidung, und sowohl Magnussen als auch Corberó ragen als zwei weitere Mitglieder von Cyrus' Crew hervor. Im Gegensatz zu ihnen überzeugt Hart jedoch nicht ganz als koketter Hauptdarsteller im Stil von Danny Ocean, und er scheint ständig sein eigenes angeborenes Charisma zu dämpfen, um eine steifere, weniger natürliche Persönlichkeit anzunehmen. Es ist nicht schwer, sich vorzustellen, dass er in Zukunft erneut erfolgreich einen Film wie „Lift“ leiten wird, aber nur, wenn er nicht noch mehr vor der komödiantischen Energie zurückschreckt, die ihn überhaupt zum Star gemacht hat. Es ist leicht zu erkennen, was er hier vorhat, aber seine Leistung passt einfach nicht zusammen genug, um wirklich zu funktionieren.

Das Gleiche gilt für „Lift“ selbst, ein Film, der alles hat, was er zum Erfolg braucht. Für einen Thriller, der den Großteil des dritten Akts in der Luft verbringt, fällt es „Lift“ jedoch schwer, überhaupt in die Gänge zu kommen.

Lift feiert am Freitag, 12. Januar, auf Netflix Premiere.