The Out-Laws-Rezension: Ein weiterer Fehlschlag eines Netflix-Films

„The Out-Laws“ ist nicht so schlecht, wie es hätte sein können, aber das heißt nicht viel. Die neue Netflix- Komödie von Adam Sandlers Happy Madison Productions ist ein schlecht umgesetzter Versuch, eine Schwiegerelternkomödie im Stil von „Meet the Parents“ mit einem Gadget-zentrierten Raubüberfall-Thriller zu vereinen. Es ist auch das neueste Werk des Happy-Madison-Lieblings Tyler Spindel, dessen früherer Regiefilm „The Wrong Missy“ aus dem Jahr 2020 am besten in der dunkelsten Ecke der immer unhandlicher werdenden Netflix-Bibliothek vergessen bleibt.

Mit anderen Worten, die Tatsache, dass „The Out-Laws“ nicht völlig unbeobachtbar ist, ist an sich schon ein Wunder und eines, das dem Spiel des Films und den kompetenten Nebendarstellern zu verdanken ist. Der Film gibt allen, von Richard Kind und Julie Hagerty bis hin zu Michael Rooker und Jackie Sandler, die Chance, bis zur 11 zu kommen, und das ohne auch nur mit der Wimper zu zucken. Das Ergebnis ist ein Film, der zwischen unerträglich aufreibend und leicht amüsant schwankt. Für alle Beteiligten stellt das vielleicht keinen Sieg dar, aber es ist auch kein kompletter Misserfolg.

Die Handlung des Films, selbst ein Hut über dem Hut, ist recht einfach. Es handelt von Owen Browning (Adam Devine), einem unbeholfenen Bankmanager, der nur wenige Tage davon entfernt ist, Parker (Nina Dobrev), eine lockere Yogalehrerin, zu heiraten, als The Out-Laws beginnt. Owens Pläne nehmen jedoch eine unerwartete Wendung, als Parkers entfremdete Eltern Billy (Pierce Brosnan) und Lilly McDermott (Ellen Barkin) in der Stadt ankommen und beginnen, ihre Besorgnis über Owens Vereinbarkeit mit ihrer Tochter zum Ausdruck zu bringen. Als ob das nicht schon schlimm genug wäre: Die Ankunft von Billy und Lilly fällt mit einem schockierenden Raubüberfall auf Owens Bank zusammen.

Schon bald stellt sich heraus, dass es sich bei Billy und Lilly nicht, wie ihre Tochter glaubt, um internationale Wohltätigkeitshelfer handelt, sondern um zwei berüchtigte Bankräuber, die als „Geisterbanditen“ bekannt sind. Owen ist sich dessen bewusst, aber er kann niemanden von der Schuld seiner zukünftigen Schwiegereltern überzeugen, bevor Parker von Rehan (Poorna Jagannathan), einem verrückten, gnadenlosen ehemaligen Partner von Billy und Lilly, entführt und als Lösegeld festgehalten wird, der dies verlangt entschädigen sie für einen früheren Verrat im Austausch für das Leben ihrer Tochter.

Von da an verwandelt sich The Out-Laws in eine ausgewachsene Raubkomödie, in der Owen sich bereit erklärt, sich an den illegalen Machenschaften von Billy und Lilly zu beteiligen, um seine Verlobte zu retten. Die Raubüberfälle, die sie anschließend begehen, sind oft zu bizarr für ihr eigenes Wohl – ein Fehler, der durch Devines unbeholfenes, hemmungsloses und oft unerträgliches Auftreten noch schlimmer wird. Der Film ist immer dann von seiner besten Seite, wenn er Devines albernen Hauptdarsteller abmildert, indem er den Fokus auf seine ausgeglicheneren Darsteller verlagert – nämlich Brosnan, Barkin und Rooker. Leider reicht das nicht annähernd aus, um die eigene, übermäßig freche Energie auszugleichen.

Devines kompromisslose Leistung wird stattdessen durch den schlüpfrigen, fehlgeleiteten Sinn für Humor von The Out-Laws gepaart. Der Film bietet mehr nicht jugendfreie Unterhaltungen und vulgäre Witze, als er anstellen kann, und die meisten davon landen mit einem Knall, nicht weil sie von Natur aus unlustig sind, sondern weil sie in der Geschichte keinen Platz haben. Die Unfähigkeit der Out-Laws, bei den verschiedenen Witzen und Gags auch nur ein gewisses Maß an Zurückhaltung oder Urteilsvermögen an den Tag zu legen, ist letztendlich ihre größte Schwäche. Es ist ein Film, der stärkere Zutaten enthält, als er wohl sollte, aber es ist nicht möglich, zu bestimmen, wie viel man von jedem verwendet oder wie man sie zusammensetzt.

Mehrere seiner Darsteller sind erschöpft, darunter auch Dobrev, der in „The Out-Laws“ nichts zu tun hat. Dennoch scheint der Film zu wissen, wie glücklich es ist, Schauspieler wie Brosnan, Barkin, Kind und Hagerty zu haben. Als die gleichnamigen Bankräuber des Films bekommen Brosnan und Barkin die Chance, ihre stark unterschätzten komödiantischen Fähigkeiten unter Beweis zu stellen. Sie fügen sich mühelos in die coolen Persönlichkeiten ihrer Charaktere ein, und ihr klares Bewusstsein für die Mittelmäßigkeit der Out-Laws macht es nur einfacher, Billy und Lilly als ein Banditenpaar zu akzeptieren, das für all das wirklich zu gut ist.

Ihnen gegenüber glänzen Hagerty und Kind als die herrlich ungefilterten, wertenden Eltern von Devines Owen. Die beiden Stars sind die einzigen Mitglieder der Besetzung des Films, denen es tatsächlich gelingt, die schlüpfrige Ader außerhalb des linken Feldes für sich zu nutzen. Adam Sandlers Frau Jackie stiehlt unterdessen fast eine ganze Sequenz allein als ständig betrunkene Mitbesitzerin einer veganen (?) Bäckerei, die schließlich ins Kreuzfeuer von Rehans Fehde mit Billy und Lilly gerät.

Zu den weiteren Höhepunkten von „The Out-Laws“ gehört eine Verfolgungsjagd im zweiten Akt, die überraschend treibend, gut inszeniert und herrlich verrückt ist. Es ist ein Beweis für die Stärke des Versatzstücks selbst oder für die Schwäche von allem anderen im Film, dass keine andere Sequenz in „The Out-Laws“ auch nur annähernd daran herankommt. Auf jeden Fall markiert es den Höhepunkt eines Films, der sicherlich nicht bemerkenswert, aber auch offensiv nicht schlecht ist. Am Tag nachdem ich es gesehen hatte, hatte ich es vergessen, also sollte es genau zu so vielen anderen Mid-Budget-Komödien von Netflix passen.

„The Out-Laws“ wird jetzt auf Netflix gestreamt.